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包括如何和牌 、胡牌 、、碰 、等。只有了解了规则 ，才能更好地制定策略 。 克制下家：在麻将桌上，克制下家是一个重要的策略 。作为上家 ，你可以通过控制打出的牌来影响下家的牌局 ，从而增加自己赢牌的机会。 灵活应变：在麻将比赛中，情况会不断发生变化 。你需要根据手中的牌和牌桌上的情况来灵活调整策略 。比如，当手中的牌型不好时 ，可以考虑改变打法 ，选择更容易和牌的方式。 记牌和算牌：记牌和算牌是麻将高手的必备技能。通过记住已经打出的牌和剩余的牌，你可以更好地接下来的牌局走向 ，从而做出更明智的决策 。 保持冷静：在麻将比赛中 ，保持冷静和理智非常重要 。不要因为一时的胜负而影响情绪，导致做出错误的决策。要时刻保持清醒的头脑 ，分析牌局 ，做出佳的选择 。
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请注意，虽然微乐麻将自建房胜负规律策略可以提高你的赢牌机会 ，但麻将仍然是一种博弈游戏 ，存在一定的运气成分 。因此，即使你采用了这些策略 ，也不能保证每次都能胜牌。重要的是享受游戏过程 ，保持积极的心态 。
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网上有关“古董与古玩的区别 ”话题很是火热，小编也是针对古董与古玩的区别寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题 ，希望能够帮助到您 。
古董：就是精于鉴别和具有古玩鉴赏知识。
古玩：历经一定年代 ，有一定观赏和经济价值，并值得收藏的物品叫古玩 。（这是和旧物的区别）
文物：具有重要历史意义的物品 。
你说的石雕 ，无图无法详细论述是否是古玩。
老斋说收藏之初识古玩
所谓古玩 ，其包含传世品和地下出土品，是古代遗存下来的文化遗存物质 。什么是古董？古董是为人所珍视的古代器物 ，是先人留给我们的文化遗产、珍奇物品 。
什么是文物？
文物是指具体的物质遗存 ，它的基本特征是：第一，必须是由人类创造的 ，或者是与人类活动有关的；第二 ，必须是已经成为历史的过去，不可能再重新创造的。
实际上"古董" 、"骨董"和"古玩"是一个意思 ，只不过由于时代的变迁 ，人们叫法不同而已。从文物和古董或古玩的比较来看，文物在时间的涵盖上要大于古董或古玩，因为文物可以是古代 ，也可以是现代或当代 ，只要是优秀的文化产物都可以被列入文物范畴 。而古董和古玩则不然，现代和当代的东西不能称为古董和古玩 。
“生坑 ”类文物 ，不可交易买卖 ，私自盗掘交易均属于违法犯罪。“熟坑”类属于古董，传承有序的传世品均属于可交易范畴 。
伴随着经济的发展 ，社会的进步 。国家富强 ，人民安居乐业。所谓乱世黄金，盛世收藏 ，投资古玩是国人的另一项投资领域 。所以古玩实际不一定都是陪葬品 ，中国人依然有很多人购买收藏古玩其实是投资的方式的一种表现 。
对于收藏爱好者来说，有些墓葬品实际上是宝贝 ，是有艺术性的宝贝 ，对她们的热爱不会在乎几千年前的墓葬，自然也不会害怕。另外，对于收藏爱好者来说 ，那些迷信的事不会忌讳的 ，否则还怎么出藏？就算传世下来的东西，谁知道经历了多少人的手？她的上一个物主是否有怨气在物件上？如果在乎这些 ，那别玩古物了！
文物 ，古董，古玩和艺术品的区别
"古玩"即古代的文人雅玩 ，清代以前称"骨董 ” ，宋代称 "古物" 。明代大书画家董其昌在《骨董十三说》中对骨董的含义做了解释：“又谓'骨'者，所存过去之精华 ，如肉腐而骨存也；'董'者 ，明晓也，'骨董'云者 ，明晓古人所遗之精华也 。'‘在 明代诸家的记载中 ，又有将"骨董 ”写作“古董”的，有人认为， 这可能是因为"骨"与''古"的发音相似而混同 ，并且'‘古董”所指的都是古物 ，意思也相符合，于是就流行开来了。这和"景泰琅"又称为'‘景泰蓝"相似 。
古玩中的''玩"字 ，在古代既可用作名词 ，又可用作动词 。作为名词，有"玩赏的东西"之意 ，如陆机《叹逝赋》：“若夫白布 ，先王之玩也。‘作为动词，既有"弄" 、"戏弄"之意 ，又可解释为''欣赏 ”、"观赏"和''研习" 、"钻研" ，如《易?系辞上》:“是故君子居则观其象而玩其辞，动则观其变而玩其占。 ”王充《论 衡?案书》:“刘子政玩弄《左氏》 。'‘（指《春秋?左传》）所以 ，“玩古玩”正确的解释应为欣赏和研究古玩的意思 。
在不少场合 ，"古玩"的名称常常和"文物"名称互用，那么，古玩和文物是否为同一概念？两者之间的关系又是怎样的呢？文博界的专家学者对文物下的定义为："文物是人类社会历史发展进程中遗留下来的 、由人类创造或者与人类活动有关的一切有价值的物质遗存的总称。"（见《中国大百科全书?文物博物馆卷》）这里 ，文物的概念包含了一切可移动的和不可移动的历史文化遗存 。在年代上 ，不限于古代的遗存，也包括了近现代的 ，甚至是当代的；在形态上 ，既有可作几案摆设的小小古代工艺品，也包括了古代的宏伟建筑物和巨型雕塑等；在内容上 ，既有历史文物、少数民族文物 ，也包括科技文物 、革命文献资料等 。古玩是古代的艺术品和工艺美术品，属于文物的范畴 ，但仅仅是文物中的一个部分,文物的概念涵盖了古玩 ，但古玩却不能涵盖文物。
尽管在文献中，很早就有关于古代帝王收藏古物的记载 ，但是 ，真正对古物既进行收藏 、欣赏又进行研究的，应该说是从宋代才开始的 。宋代文人收集 和研究钟鼎彝器、书画碑帖和古钱 、古玉等器物，拉开了在社会上风行文人雅玩的序幕 。
文人雅玩的品类有一个逐步丰富的过程。宋代好古及寄情文玩还局限于文人学士的范围 ，各式的文人雅玩主要有十项 ，包括古琴 、古砚、古钟鼎器 、石刻 、古翰墨、古书画等 。宋代文人的嗜好,偏向于欣赏古玩的自然朴素，重视古玩自身所能给人以联想的深广度 ，这 种品味表现在古玩上 ，以''清雅 ”为特点 。到了明代，寄情文玩之风已扩散到了民间 ，文人雅玩的范围也扩大了 ，明初曹昭《格古要论》中所列的雅玩，包括 古铜器、古画 、古墨 、古碑法帖、古琴 、古砚 、古窑器、古漆器 、锦绮 、金铁、珍奇 、 异木 、怪石等十三类 ，宋人未曾提到的象牙、犀角 、珠玉 、锦绮等品种 ，在明代已引起人们玩赏的兴趣。富商巨贾不惜以大量的资财投入古玩市场，他们收藏的品类和内容 ，不仅影响了市场的价格 ，同时也对欣赏古玩的审美观产生了一定的影响，使人们对古玩品赏的口味发生了变化 。明代，人们对古玩的欣赏已不再是追随宋人所提倡的那种“天然去雕饰'‘的自然美 ，而是偏向于崇尚圆润光滑的外貌和精致的纹饰 ，这在一定程度上，刺激了古玩的制作工艺的发展 。清代基本沿袭明人的欣赏口味 ，一些品类的工艺制作技术也发展到了极致 ，人们在领略清代工艺品那繁缚的纹饰和精湛工艺的同时，也会深切地 感受到在商品经济影响下清代社会流行的审美观。
从清代到民国 ，古玩的范围又进一步的扩大 ，赵汝珍《古玩指南》中罗列了四十多种，除了宋、明时代都有的古铜器、古书画 、陶瓷 、玉器、漆器 、墨砚等 之外 ，还包括宣德炉 、景泰蓝、紫砂壶 、鼻烟壶 、木刻、料器 、印章等明清时期出 现的器物 ，可以说古玩的范围一直在不断地扩大。今天，被人们纳入收藏范 围的器物 ，据说已多达七百余种 ， 邮品 、磁卡、门卷 、钟表 、相机、报纸、火花 、徽章 、明清家具、三寸金莲……令人 眼花缭乱，有些显然已超出了目前所说的古玩的范围 。
古人云:“乱世藏金，盛世玩古 。 ”改革开放以来 ，随着我国经济的快速发展 ，人们的物质生活条件日益提高，玩古玩之风也悄然形成 ，并很快上升为热 潮 ，席卷整个中华大地。如今，古玩收藏者的队伍已蔚为大观 ，古玩市场也十分热火 ，喜欢古玩的人空前的多，这与我国已进入小康生活阶段是分不开的 。
在玩古玩的人群中 ，除了有一定经济实力的文化人 、企业老板和古玩商贩之外 ，还有相当一部分是初涉古玩的年轻人，他们中大多数是在校学生或刚踏上工作岗位不久的青年人 ，没有很多的积蓄 ，经济条件有限，但这并不妨碍他们玩古玩，并不妨碍他们成为精神文化富有的鉴赏家 。古玩不是有钱人的专利 ，没有钱照样玩古玩 ，有人提出的"雅玩，不必很有钱"的观点 ，我是十分赞同的。
玩古玩是一件雅事 ，董其昌在《骨董十三说》中说:“骨董，今之玩物也 ，唯贤者能好之而无敝 。 。。 。 。”
‘董其昌的“唯贤者能好之而无敝"观点 ，在今天看来固然不可取，但“其进有不可量者"说法是对的。古玩是祖国文化艺术遗产精华之一部分 ，凝聚着古人的智慧结晶 ，闪烁着创造性思维的光辉，我们不仅可以从探索古玩的奥秘中增长历史文化知识 ，领略古人的艺术风采和魅力 ，同时也可感受到中华民族的勤劳 、智慧和伟大，增强民族自豪感和自信心，从而使个人精神得到升华 。
有钱能够成为一位古玩收藏家、鉴赏家 ，这自然很好 ，但事实上不可能人人都具备这样的优越条件;没有钱，也不妨碍我们了解古代遗留下来的文化艺术精华 ，培养对古玩的兴趣爱好 ，并从中满足自己的审美需求 。
物质上的富有，并不等于精神上的富有。一个古玩鉴赏家未必在金钱上很富有 ，但他在精神文化和审美能力方面一定是个富有者。对刚踏入或准备踏入古玩收藏和鉴赏行列的青年朋友们来说 ，首先能够成为一名精神文化的富有者可能比成为物质的富有者更有意义 。如果老斋分享的一些文章在这方面能够对他们有所帮助的话，老斋也就满足了 。
预告：
古玩入门——陶瓷篇(一）
文物是隶属于国家的 ，古董古玩是个人 、机构非官方收藏的 ，艺术品指现代产品。关于文物和古董（古玩）的区别，看持有者身份 。古代艺术品或日常用品 ，当今就是文物或古董 ，这是历史演进的结果 。文物 、古董古玩不一定就是艺术品，比如明朝百姓用的日常用品。
关于“古董与古玩的区别 ”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了 ，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！
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