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19世纪60年代，欧洲珠宝界出现了一股复古主义风潮 ，即珠宝设计师从考古发现的古希腊、古罗马 、伊特鲁里亚文明的珠宝中汲取灵感 ，他们热衷于修复 、研究考古发掘出来的珠宝，复制古代珠宝工艺 ，吸收设计风格 。
这股复古主义风潮中 ，意大利的卡斯特拉尼家族可以说是做出极大贡献和最有名望的家族 。
少女艾特鲁里亚人佩戴的小扁豆状饰物——小扁豆，被年轻的伊特鲁里亚人当作护身符戴着 ，改造成一个女人的吊坠。希腊风格的手环、手镯和手链受到时尚女性的喜爱 ，并鼓励人们对卡斯泰拉尼斯精确而娴熟的作品产生兴趣。他们的作品包括包括拜占庭灵感的罗马马赛克胸针，带有宗教格赖克和拉丁铭文 、圣甲虫以及橡树和月桂树的王冠 。
20年来，意大利人 、法国人以及英国人都热衷于古董珠宝 。直到19世纪80年代 ，他们的吸引力才开始下降。
古代伊特鲁里亚人制作的珠宝
卡斯特拉尼几乎总是用两个交织在一起、焊接在珠宝上的字母“c ”来标记他们的作品 。有三种类型的卡斯特拉尼标记是已知的：第一种 ，字母组合位于卡通图案的中心;第二种标记由简单的字母组合构成：第三种，也是最稀有的标记由字母ACC组合构成 ，可能是亚历山德罗·卡斯特拉尼所独有的标志 。
在其他从事考古工作的意大利人中 ，梅利洛值得一提。吉亚奇托·梅利洛（1846-1915）在那不勒斯管理卡斯特拉尼工作室，直到1870年亚历山德罗·卡斯特拉尼回到罗马 ，从1859年起 ，他因政治原因离开了罗马 。
卡斯特拉尼家族设计珠宝
他的珠宝与卡斯特拉尼有许多共同之处，灵感来自相同的坎帕纳系列在庞贝和赫库兰尼姆发现的珠宝 。梅利洛在他的一些作品是签上了字母“GM” ，但他的大部分作品都没有签名。他的考古风格一直延续到20世纪 。
欧内斯托·皮尔特（1824-1870） ，法国人，1857年定居罗马 ，以卡斯特拉尼风格工作 ，尽管方式不太复杂 。他经常在他的作品中使用马赛克和古钱币（见254号图版），并在作品上签名，或是用全名签名 ，或是在盾牌上用一个精心设计的字母缩写EP。
?另外两个值得记住的名字是安东尼奥·卡利(1830-1870) ，他从1857年开始在罗马生产具有卡斯特拉尼风格的珠宝，以及安东尼奥·希瓦罗蒂(1798-1870) ，他在19世纪60年代也活跃在罗马 。
由于一些非常复杂的政治原因 ，骑士坎帕纳(Campana)被控管理不善，于1859年被监禁 ，他的全部财产被没收 。1860年 ，拿破仑三世在市场上购买了这批收藏品，立即引起了人们极大的热情。早在1862年卢浮宫正式举办展览之前 ，具有新希腊影响的珠宝就开始出现在市场上。
尤金·方特奈(1823-1887) ，对这批收藏品非常着迷，并渴望效仿卡斯泰拉尼研究了坎帕纳的原作和其他私人的收藏 。很快就创作出了风格和品味都很好的新的优美的作品 。
现代的古币艺术珠宝
卡斯特拉尼于1862年在伦敦展出了他的考古风格的珠宝 ，从事古典风格的著名珠宝商有罗伯特·菲利普斯(1810-1881)(seelate 179)和约翰·布罗格登(活跃于1842年至1885年)。希腊和伊特鲁利亚艺术不仅在形状和设计上影响了珠宝的生产的也包括高拉迪思技术 。雕刻和追逐消失在光亮的对比中表面光滑 ，表面有金银花丝 。
由于人们对装饰考古风格的兴趣，使用珠宝镶嵌硬币的风尚重新流行起来。1860年到1870年间，卡斯特拉尼和皮耶雷特在罗马那不勒斯和巴黎的朱尔斯·威斯(Jules Wiese)生产胸针 、项链和手镯 ，上面镶着希腊和罗马的硬币 ，通常都是非常普通的样式，而且钱币价值很低 ，在简单的金色底座上 。
图文摘自《Understanding Jewellery》书籍
个人翻译与信息整理及编辑
翻译能力有限 ，如有过错之处
还望指正与海涵
请问如何判断古董首饰的年代？
教皇最爱：法贝热彩蛋
法贝热彩蛋(俄文:Яйца Фаберже ;英文:Faberge Pelican Egg)，是指俄国著名珠宝首饰工匠彼得·卡尔·法贝热所制作的类似蛋的作品 ，他与助手在1885年至1917年间总共为沙皇与私人收藏家制作了69枚 。其中有54枚是为沙皇亚历山大三世与尼古拉二世所作 ，52枚则为复活节蛋，最后只有50枚交付给沙皇。余下有7枚法贝热彩蛋是为了莫斯科的克尔奇家族所制作的 。
彩蛋对于俄罗斯人是象征健康 、美貌、力量和富足 。这是由于彩蛋与俄罗斯传统的宗教习俗有关 ，它是一些宗教节日的必备之物 ，尤其是复活节时教徒们的重要庆典器具。人们对彩蛋像对待圣像 、保护神一样把它保存在家中 。俄罗斯人还以彩蛋来迎接新的小生命 。
俄罗斯珠宝有比较悠久的历史，第一颗皇室复活节彩蛋诞生于1885年的复活节。当时沙皇亚力山大三世为了慰藉从丹麦迎娶的皇后玛利亚 ，特地向御用珠宝设计公司法贝热(Faberge)工艺制作行订做一枚精致彩蛋 ，送给皇后当复活节礼物。法贝热用自己的巧思将原来平凡的彩蛋变成了一个华丽的传奇 。
工艺根据风格判断出大致年代后，还需要再根据工艺是否符合当时的时代特征 。这里就聊一点19世纪钻石珠宝最常见的几点特征，供参考。
1 钻石是否封底（就是用金属把宝石背面包住） 。以1820年代为界 ，这之前的珠宝中的宝石大多封底 ，后来珠宝匠意识到封底会极大削弱钻石火彩，所以1820年代以后 ，钻石逐渐不再采用封底设计 ，但彩色宝石封底的做法持续到了更晚的时间，目的是为了方便在宝石下面垫有色箔片 ，从而让整件珠宝颜色均匀 ，这是因为19世纪彩色宝石比较稀少所致 。
2 钻石的切割。19世纪古董珠宝中钻石切割常见的有两类：玫瑰式和老欧洲式 。其实单就玫瑰式，根据切面的数量就至少能分出3类 ，同时并存的还有老矿式 、单反式等 ，我们这里只聊最常见的 。
玫瑰式切割的特点是拱面、平底，拱面上的切面都是三角形 ，类似玫瑰盛开 ，故而得名。老欧洲式跟现在的明亮式已经非常像了，但台面小、亭部深 、尖底比大，所以正面看感觉有个洞 。
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