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，保持冷静和理智非常重要。不要因为一时的胜负而影响情绪，导致做出错误的决策 。要时刻保持清醒的头脑 ，分析牌局
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网上科普有关“专题片是什么意思? ”话题很是火热，小编也是针对专题片是什么意思?寻找了一些与之相关的一些信息进行分析 ，如果能碰巧解决你现在面临的问题
，希望能够帮助到您
。

什么是专题片

就是说这个片子或者这个系列的片子都是讲的同一个或者同一类事物的，就叫专题片。

什么是专题片?

所谓的专题片 ，不过是纪录片的一种结构方式，至多算是一种较为特殊的结构方式 。所以
，在国外，无“专题片
”之称谓就理所当然了
。常以为国人在为“纪录片”与“专题片 ”画地为牢式地界定是一种无谓。因为 ，纵览世界纪录片领域
，被绝大多数电视纪录片人和电视观众认同的纪录片定义尚未出现，那么 ，我们又将依据什么给二者穿靴戴帽呢?或者说
，不被绝大多数人认同的定义，意义何在呢？如果我们没有将“纪录片
”或者“专题片”严格区分 ，没有为“纪录片 ”确定一个框架
，是否就意味着我们是在儿戏我们的电视(纪录片)理论呢？

非也 。众所周知，我们所面临的大干世界包罗万象 ，我们对于它的认知极其有限
，以我们今日之学问与能力而言，我们尚承担不起我们力所不能及的许多部分 ，我们尚未探明的自然与人文社会科学领域还有很多
。当我们面对一个我们尚未完全知晓的、却自以为我们已经很了解了的世界而贸然定论时，我们是否过于匆忙
，过于急功近利?一个即将扬帆远航的水手，如果他唯一目的就是尽快到达彼岸 ，他又怎能体会出大海与航行的乐趣?如果我们明了这个世界的每一个事物都具有的每一层涵义
，人生便失去了那份神秘与探索的执著，它是否还会如此色彩斑斓？

自从人类诞生之日起 ，就萌发了关于“美
”的朦胧意识
，人类的各种艺术样式无不以此为其终极目的和最高境界。然而，直至今日 ，谁又能够为“美”下一个定义
，来完整地描述它，阐释它呢?古希腊的苏格拉底 、柏拉图 ，中世纪的圣奥古斯了
、圣多玛斯
，18世纪德国的康德、黑格尔，伟大的马克思┄┄如果没有人能够为这个我们每日都与之对视 、每人都渴求得到、每位艺术家都以此为毕生奋斗的目标下一个准确的定义 ，是否美就不存在了吗?美就从我们的生活中消失了吗？美在我们心中，每一个人对于美都有他自己的尺度和标准 。对于一个事物
、一种现象、一类形态的定义
，必须能够揭示它的本质，而非仅限于对它所呈现出的各个角度表层的归纳与总结
。“每下一义 ，泰山不移 ”是古训
，也是先人认知世界时所选择的科学态度。关于“美”如此，关于“纪录片
”是否也该如此呢 。

1994年日本NHK放送文化研究所在日本国内进行了一次问卷调查 ，其结果如下：

“调查的第一个问题就是：你是否认为存在着一般意义上的纪录片的定义？在所回收的84份有效答卷中
，有74人的回答为：否定，占总数的88％。持肯定回答的只有7人 ，占8％
。如果说这个结果反映的是日本普通电视观众的态度
，那么，业内人士的态度又如何呢?

上述调查也同样在来自美国 、英国
、加拿大、德国 、法国
、意大利以及澳大利亚的23名纪录片制作者中间进行。结果 ，对于这个问题做出否定回答的有19人
，占调查总数的82％ 。也就是说，国外百分之八十二的、或者说绝大多数电视纪录片制作者认为 ，根本不存在着一般意义上的纪录片的定义
。”

也许还有许多人记得1997年那个由于厄尔尼诺现象而令许多北京人难以忘怀的酷热难耐的夏季。在北京二十一世纪饭店的地下放映厅，来自 *** 立艺术学院音像纪录研究所的副教授 、纪录片制作人李道明应在谈到对于纪录片的认识过程时
，他如是说：

“我在台湾教**课的时候，往往会在课程开始前问学生什么叫纪录片 ，让他们给纪录片下定义
，经过一年左右的课程，我又在最后一堂课上 ，再请他们给纪录片下定义 。结果在开始的时候
，学生往往自信地认为什么叫纪录片，但到了学习结束的时候 ，对于什么叫纪录片就感觉越来越糊涂?
。因为一年时间里
，了解了一百年左右**史的发展，特别是最近一二十年西方的纪录片发展以后 ，发现很难再更简单地定义什么叫纪录片 ”。

“纪录片这个名词
，基本上是一个被赋予的
、一个外......>>

专题是什么意思

就是在微博中开的专门写的那个话题吧 。
。

电视专题片的分类

从风格上分，可分为纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实综合的电视专题片。从内容上分 ，包括：城市形象专题片 、企业形象专题片和产品形象专题片 。从文体上分新闻性专题片
、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片
。 电视制作软件的强大功能支持，也为片子的制作提供广阔的创作空间。比如
，蒙太奇手法的巧妙运用，各种特技 、滤镜、漫画
、图表、照片 、字幕的恰当使用 ，使得片子可以精裁细剪
，风光无限 。总之，电视片的策划与包装 ，是一个无限广阔的空间
，经过精心策划包装的专题片，就象一座完美的雕塑 ，立体的呈现在受众面前。但是也应注意
，电视策划与包装排斥人为的虚构但不否认创作者的艺术表现
。这种艺术表现强调真实自然，它追求异彩纷呈 ，但不提倡光怪陆离；要求容量和深刻但拒绝繁冗和堆积。它不同于**
、电视剧、文学的表现手法
，而象一面镜子反映着真实的人文和环境 。

网站专题是什么意思

专题网站：指围绕大众关注的某一主题事件或活动而单独开辟的独立网页或网站，多见于门户网站
。通过专题网站的设立 ，可以吸引大众关注，引发浏览者讨论参与
，从而提升网站的人气，与竞争对手差异化。

宣传片的意义是什么？

宣传片(Propaganda film)是用制作电视 、**的表现手法对企业内供的各个层面有重点
、有针对、有秩序地进行策划 、拍摄
、录音、剪辑 、配音
、配乐、合成输出制作成片 ，目的是为了声色并茂地凸现企业独特的风格面貌 、彰显企业实力
，让社会不同层面的人士对企业产生正面、良好的印象，从而建立对该企业的好感和信任度 ，并信赖该企业的产品或服务 。

宣传片/专题片价格为什么制作上差异那么大？

首先
，影视广告宣传片的制作分为前期策划
、中期拍摄、后期制作三大部分
。

1 、前期策划内容包括：整片的创意方案
、影片脚本、解说词以及故事板。这里说一下，价格低的影视广告宣传片创意很少甚至是没有创意 ，脚本和解说词是根据企业提供的文字资料稍稍加工而已 。反之
，贵的专题片通常在前期上很下功夫，虽然片子还没有出来 ，你都可以根据前期工作知道整片的效果
。这里多说一句
，前期是整片的制作灵魂，这是因为整个中期及后期都是围绕前期的指导思想来实施的。

2 、中期的内容是拍摄 。决定价格贵与贱主要是看拍摄时候使用的设备以及人员上的差异
。比如摄像设备有不同的档次 ，有数码DV级的，也有广播级标清系列的（而标清系列又分为多个型号
，不同型号拍摄效果有所不同），还有高清系列 ，甚至是**胶片机。因为多数广告公司的设备是从设备租赁公司租来的
，不同机型的租金不一样，所以直接从整片的价格上看出来 。比如 ，一个一万元的影视广告宣传片广告公司绝对不会给你用标清或高清机拍摄的
，一般都会用DVCAM也就是数码类的，或者就是用模拟BETA ，当然这种机子已经落伍。还有就是拍摄的辅助设备用的多与少
，如升降机
、大摇臂、摄影棚等等
。

另外，就是人员的差异。比如 ，摄像师有高级的也有中级的
，甚至还有业余的 。那么不同摄像机的佣金肯定有所不同
。再有，有创意的专题片甚至会用专业导演（如雅虎的广告是由冯小刚执导 ，张艺谋也导了不少广告片），而导演也分为国家一级导演
，二流导演还有三流或业余导演。有时候还会需要演员 、美术指导等多名场务人员 。

3
、后期制作
。后期制作内容包括非线性剪辑、二三维动画制作 、配音
、画面调色、配乐以及特效合成。而这里的每一项都可能让你花大钱 。

先来说说剪辑，同样是剪辑 ，有粗剪 、精剪之分
，剪出的片子是否画面自然流畅，情节生动 ，蒙太奇手法是否娴熟就要看技术人员的水平了
。

再说二三维动画的制作
，一般情况影视公司是按二三维动画的难简程度来报价的，一般报价为每秒几百到几千。二维动画一般是指flash ，三维动画一般是指用3D和maya做的动画
，这其中，maya做的动画最趋于真实画面 ，所以价格也最昂贵 。例如
，《蜘蛛侠》、《海底总动员》等大片的很多动画特效都是用maya做的
。说句题外话，1秒=24帧。也就是**胶片中的24格 。因为每格画面都是需要做出来 ，所以价格影视公司一般是按秒报价。

配音，有的是国家一级配音员
，有的是一般广播电台主持人配音，还有外籍配音 ，所以价格各不相同
。影视公司一般会让你挑选你所喜欢的声音作为解说员。

画面调色
，是指对剪辑出来的画面进行色彩调试，以期把整个片子的色调做成一致 。如《长征》的画面一般是比较有“历史感
” ，而电视广告片的画面色调一般都比较鲜艳
，以达到视觉冲击和审美艺术的效果
。画面调色由于是每帧（上面说了，1秒=24帧）每帧的做 ，比较麻烦
，所以企业要求不高或者出价不高的影视广告宣传片广告公司很少给做。

配乐，是指在片中的背景音乐
、片头和片尾等音乐的编配 。要求高的配乐 ，一般会有自己的原创音乐
，而一般的影视广告宣传片都是用网上下载的公共音乐
。原创音乐是需要花钱的，公共音乐是免费的。

最后说说特效合成 ，特效合成其实就是把片中的动画、片头片尾 、配音
、音效合成为一个真正的成片，此步骤是整个影视广告宣传片的最后一步 。是整片效果的集中体现
。特效合成的好
，整片看起来就让人更舒畅，并给人以深刻印象。

因此 ，一个影视广告宣传片的价格会根据以上的制作规模有差距的 。如万元左右的影视广告宣传片
，可能前期就仅仅是企业说明之类的解说词，拍......>>

什么叫做专题网站？

所谓专题网站 ，指围绕大众关注的某一主题事件或活动而单独开辟的独立网页或网站
，多见于门户网站
。如前一段火热的《超级女声》、《世界杯》等。通过专题网站的设立，可以吸引大众关注 ，引发浏览者讨论参与
，从而提升网站的人气，与竞争对手差异化 。 企业网站是企业的“门面” ，其作用在于展示企业形象
，与目标客户进行互动。然而，企业网站受到栏目规划 、界面设计
、功能结构等局限 ，难以根据企业各阶段的营销策略进行配合，进行个性化定制
。在此情况下
，企业专题网站应运而生。

与门户网站的专题不同，企业的专题网站有其商业目标 。企业专题网站不仅是为了吸引大众眼球 ，更需要提升企业的知名度和美誉度
，提升产品销量，达到其营销目的
。一般来说 ，企业专题网站有以下两种类型：

1）活动网站。即围绕某项市场推广活动而建立的专题网站 。其目的在于通过活动的推广
，带动产品销量的提升
。如美的巧厨娘专题网站(midea/midea2005/cookoff/)就是围绕美的赞助的中央电视台“巧厨娘 ”大赛而推出的。

2）产品网站 。即围绕某种产品而建立的专题网站
。通过对产品特性的全面推介，给予消费者更深入的认知。如诺基亚、摩托罗拉等产品 ，在新产品上市时
，往往都会推出配套的产品专题网站，让消费者可以在第一时间了解新产品的特性 。

一 、企业专题网站的特点

1
、主题鲜明 ，目的明确
。专题网站一定是“因题而设
”
，因此在网站中必须鲜明地突出主题，与主题活动密切相关。

2、小巧灵活 ，形式多样 。抛开了企业网站的束缚，专题网站可以充分地体现个性化和创意
，围绕该专题活动，在表达的形式上和互动功能上更丰富 ，视频 、动画等多媒体元素的充分应用
，可以吸引更多的眼球，吸引用户参与。

3
、时效性强 ，更新快
。由于专题网站是为某一活动或某一产品而设
，当活动结束或产品推广期结束时，该专题网站所承担的任务就完成了 ，新一轮的专题粉墨登场。不断更新的网站专题
，能够给客户带来源源不绝的新鲜感和亲和力 。反之，则让客户感觉企业的变化太少 ，缺乏生命力
。

4、可单独进行推广。由于专题网站相对独立
，可单独进行网络传播 。通过专题网站与企业网站的链接，以点带面 ，为企业网站提升浏览量
。

二 、企业专题网站的作用

1、推动企业市场推广活动

专题网站的表现形式多样，内容丰富
，成本较低，已成为企业市场推广活动必不可少的传播载体。通过专题网站的推广 ，能在最短的时间内为企业市场活动聚集人气
，提升用户的参与度 。

典型的例子如蒙牛赞助的《超级女声》比赛，通过网络的传播 ，为该比赛的迅速积累了大量的参与者
，一时间称为城中热门话题
。

为了配合博柔“亚洲顶级沙龙平展“活动而推出的专题网站(beaver )，不到几天时间 ，就吸引了大量的报名者
，为企业节省了不少宣传费用。

2
、扩大新品上市影响力 。

产品专题网站可以通过动画、多媒体等演示，对产品的特点 、卖点进行全面的推介 ，从而建立消费者对产品的认知
，促进产品销量
。

不仅如此，在产品尚未推出之前 ，通过产品专题网站......>>

纪录片的拍摄方法

真实是电视专题片的生命，这里所说的包装
，是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理，它的目的和作用不是改变事实 ，而是要使新闻作品中传递的事实更加醒目
，更容易引起观众的收看兴趣。也就是说，包装不是对作品内部各种要素的包装 ，而是对作品的成品的包装 。

实施拍摄手法包装
，丰富画面的表现力

八字选题包装法,即“欲
、画、人 、情
、事、新 、美
、深”。

欲：指对某一题材的最初感觉，能否触动创作者的兴奋点 ，引起较强烈的创作和拍摄欲望
。只有触动创作者的题材才能触动观众。

画：拍摄对象（包括现场环境）是否具有可视性 。人们对外部世界的感受80%以上来自视觉
。作为视听艺术的专题片首先应考虑视觉效果
，采用独特的拍摄手法发挥电视画面优势，把画面语言作为专题片的本体。

人：人物形象、气质 、口才
、个性等方面是否有特色、有魅力 。主人公选择的准确与否直接影响一部专题片的成败
。

情：能否“出情 ” ，引起观众的情感共鸣。以情抓住观众
，成功大半在握 。

事：有没有故事，细节是否吸引人
。叙述一个真实动人的故事给观众 ，强似塞给群众一部二三流的虚构**故事片。

新：题材 、角度、拍摄手法等是否新颖奇特 。人无我有，人有我新
。创新
、突破应是艺术创作者永远的追求。

美：是否给观众以某种审美愉悦 。一部优秀的专题片必然是美的艺术品
，或真实动人净化心灵，或教人向善境界升华 ，或意境优美令人神往。

深：是否有挖掘的潜力（具有思想意义和美学价值）
。那种“小中见大、平凡中蕴深意 、一滴水见太阳
”的题材最需要选择者的慧眼去发现去拍摄。

根据这些准确选择
，紧紧抓住观众的“兴奋点”和“共鸣点 ”，使用不同的拍摄手法 ，从而升华其内涵
，突出其主题，进而丰富画面的表现力和感染力 。

进行电视语言包装 ，营造观众的兴奋点

例如山东电视台拍摄的专题片《敬礼老四团》
，开篇首先引用了沂蒙人民赞扬老四团的歌谣，由此把观众带入那战火纷飞的解放战争年代
。随后 ，又将场景转换到老四团战士的家中
，继而出现那一张张饱经风霜的老战士的面部特写。随着解说词的插入，给观众以强烈的视觉冲击 ，整个专题片起伏跌宕，播出后引起很大的反响 。

运用音乐包装
，丰富节目的感染力

运用音乐包装专题片，已在电视节目中广泛使用 ，有的甚至创作主题曲
，借以烘托气氛，升华主题
。音乐的运用不是服从画面 ，而是服从内容
，优美的画面不一定就要有优美的音乐，而应该根据内容的需要 ，用得恰到好处。真正起到深刻揭示事物或人物内在的品格
、烘托情绪和情感的作用 。例如专题片《为了人民的嘱托》刻划了一位身患癌症的检察官
，深入基层，为民伸冤 ，惩治腐败
，改变农村面貌的英模形象
。临别时，众乡亲十里相送 ，难舍难离，当一位老人扑到这位检察官怀中
，热泪横流，嘴里喊着
”老张 ，你不能走！”的时候
，音乐骤起，那激昂而深沉的旋律 ，伴随着画面里那一双双期盼的泪眼
，形成一种检民同心，情深意长的浓厚气氛。

加强其它细节的包装 ，展现节目的整体美

细节包装
，主要包括声音、特技 、字幕
、片头片尾、暗转等 。初看起来，这些好象是细枝末节的小技巧 ，但对强化节目效果同样具有不可忽视的作用
。片头片尾是一个专题片中不可缺少的整体
，做得好了，可起到“意义指示 ” 、“画龙点睛”和“价值提升
”的作用。特技 ，是电视专题片特有的包装手段和包装技巧，是运用电视画面的特殊处理而达到的一种包装效果 。如
，中央电视台记者曾在报道行人乱穿高速公路造成人员伤亡时，特地使用了慢动作重复了某行人被撞身亡的场面。由于慢动作的使用 ，使这条报道起到了非同寻常
、凸显本质的效果
。再如
，但特技包装不可滥用，用得不准确 ，就会喧宾夺主。声音包装
，一般是指一部专题片的配音或解说 。用什么样的音调，用多快的语速 ，是高扬的还是低沉的
，用男声还是女声，产生的包装效果也不相同 ，但重要的是根据主题内容的需要而有所选择
，选择得好了，可以锦上添花 ，使节目增加整体的美感
。

纪录片的拍摄方法

　不同的主题和内容决定了纪录片在拍摄时的不同拍摄手法、技巧的选择和使用，在这些总的拍摄风格确立之后
，在拍摄现场，还应该学会用摄影机的?眼睛?和录音机的?耳朵?去观察世界 ，在拍摄过程中遵循既真实又艺术的摄影创作原则。

　从导演架构影片的方式来看
，纪录片的拍摄手法大致可以分为七种类型 。

　解释式

　导演通过解说词对影片中的内容做出直接的解释，或直截了当地对自己的主张进行宣传
。这种拍摄手法能在单位时间内传播较大量的声音和图像信息 ，易于表现一些抽象的思想和观念
，具有较强的宣传教育性，适合用来制作一些意识形态指向比较明确的影片 ，国内很多的专题片就可以划入此类。

　观察式

　摄影机永远是旁观者
，不干涉 、不影响事件的进程，永远只作静观默查式的记录 ，其真实性较为可靠 。目前国内的很多影片都推崇这种手法
，但是它表现抽象的东西难度较大，遇到不合适的题材也会显得特别枯燥
。

　参与式

　即?参与的摄像机? ，拍摄者不仅期望拍摄对象以自然本有的态度来活动，并且期望因拍摄者的共同参与而激发出一种共同创作的`效果。这种拍摄手法被称作?真实**?
，它较易于表现人物的内心世界 。从影片的风格来看，拍摄手法又可以分为以下几种类型：

　抒情诗式手法

　这种手法运用在纪录片中会使片子看起来比较流畅
、明晰、美感强烈
。例如 ，《藏北人家》运用这种手法将主人公及其家人一天的生活表现得诗意盎然。

　宣教式手法

　导演意图极其明确
，主观色彩强烈，拍摄对象 、蒙太奇语言等等均要为导演述说的主题服务 ，整个片子表现的不是事件不是人物
，而是思想 。例如，《失去平衡的世界》中每个镜头都没有特定的意义 ，经过导演的升降格处理和蒙太奇组合
，便成为用来阐述宗教理念的语言，看后令人受到强烈震撼。

　哲理思辨手法

　这种手法运用在纪录片中显得冷峻、旁观 ，给观众留下更大的思考空间
。例如
，法国纪录片《课问》即用冷静的镜头语言向人们揭示了人的社会性的形成和人性中一些深层的东西，具有很强的理性色彩。

　戏剧冲突手法

　戏剧冲突是结构故事片不可缺少的因素 ，也被借用到纪录片的拍摄手法中，这种手法一般都是现在进行时拍摄
，围绕事件的矛盾展开情节 。

　以上这些拍摄手法的划分都是较为笼统的归纳，在实际创作中 ，只用一种手法的情况并不多见
，往往是各种手法互有覆盖
、彼此渗透地综合运用，根据不同的题材、主题和内容来确定
。

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