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网上科普有关“中国人看韩剧会有看滥的一天吗？ ”话题很是火热
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我很欣赏韩剧中对其传统文化的宣扬！我们的应学习学习！

韩国演员“裴勇俊
”怎能造就出3万亿韩元

记者：肖春飞 万一 肖文峰 编辑：李松

韩国影视产业近年来发展迅速
，已成为继法国之后又一个能与美国好莱坞分庭抗礼的影视大国
。据了解，韩国影视出口额1995年仅为21万美元 、1997年为49万美元 ，到2003年已增长到3098万美元。韩国经济研究院去年底发表的《韩流现象与文化产业战略》报告说
，单单一部电视剧《冬日恋歌》的韩国演员“裴勇俊现象”，带来的经济效益本身就超过3万亿韩元（约29亿美元） ，其中旅游业等收入1万亿韩元
，产品输出日本收入2万亿韩元 。

坚持建立在民族文化精髓上的“内容为王 ”

韩国影视产品近年来在我国受到热烈欢迎，被称为“韩流
”现象
。专家认为 ，韩国影视作品成功的秘密是挖掘出了儒教的精髓
，把中华传统文化的内核融入到现代生活之中。凤凰卫视董事局主席刘长乐说：“韩国是把我们的文化精髓卖给了我们，相当于使用者向发明者收了版权费 。”

刘长乐分析说 ，韩国电视剧里面的人物看起来都是青春靓丽清纯可人的，可骨子里却又都非常传统儒道
，描写的家庭故事，彰显的文化精神全部围绕儒教的道德核心进行 ，即忠
、孝、诚 、信
、礼、义 、廉
、耻
，韩剧表现的爱情大都浪漫、纯洁，绝少有性元素的暴露与表现 ，更没有我们流行文化中对第三者
，“一夜情 ”的宽容和嘉许
。韩剧以生动细腻地反映现代家庭生活和人际关系而见长，情节之所以让中国人感动 、产生共鸣 ，就在于这些作品的文化内涵在中国的文化产品里已很少看到。韩国电视剧《冬日恋歌》的主演裴勇俊在谈到自己为什么受欢迎时说
，这部电视剧的核心内容是纯粹而传统的爱情，而不是现在流行的“一夜情” 。

刘长乐说 ，“韩流
”现象帮助我们发现了一个市场需求
，“原来，人们对于具有传统文化内涵的产品是那样的渴望 ，对远去的民族文化是那样的怀恋和热爱，而我们所给予的文化品种却又是那样的稀少和虚胖！”

北京**学院副研究员刘军认为
，我国的影视产品自改革开放以来取得了很大成绩，但遗憾的是并没有真正走向世界 ，“我们的影视作品应该追求带有普遍性的美感
。展现中国人的粗俗和丑陋可以让人一时感到新奇与惊诧
，也可以迎合一部分人的好奇而获得国际奖项，但看过之后不会让人产生美感 ，更不会让人喜欢和热爱中国。 ”

积极进行文化输出

因韩国本土市场小
，韩国文化产业的战略目标不是把国内市场作为主战场，而是进军国际市场 ，“攻打
”的顺序是中国
、日本、美国 、欧洲
，战术是“强攻” 。

在政府的支持下，韩国影视产品成功走向世界 ，如风靡日本的《冬日恋歌》
，使这部电视剧的拍摄地韩国江原道成为日本人的旅游胜地
。韩国《东亚日报》称，《冬日恋歌》的主演裴勇俊是“国宝级的艺人 ” ，其作用“超过100个驻日大使
”。韩国驻华文化参赞柳在沂说： “一部电视剧在海外热播给原产国所带来的不仅仅是巨大的经济效益，还有很多效益是无法用数字来计算的 。”

刘军说
，韩国政府对于影视产品的输出提供了大力支持，主要有：一是提供出口支持。1997年金融危机后 ，韩国政府开始改变侧重传统产业的做法
，加大了对整个文化产业，特别是对影视产品出口的支持力度
。韩国2004年决定将扶持影视产品出口纳入“出口支持对象 ” ，影视产品的出口享受同传统产业相同的待遇
，如享受出口信用保证制度等。此外，在进行影视产品出口海外市场的可行性调查时 ，韩国政府承诺将提供高达所需经费70％的财政支援 。

二是支持韩国影片海外参展
，高度注重**节的作用
。韩国一方面办好国内**节，同时争取在国际**节上获奖 ，借此提高韩国**的知名度
，进一步带动影视产品的出口。在政府大力支援和宣传下，釜山国际**节有可能超越东京国际**节成为亚洲“老大
” 。韩国**振兴委员会对韩国**在海外影展参赛给予充分支持 ，对于在海外影展中获奖的影片，奖励5000万到1亿韩元
，最近又提出要资助所有参加国外影展的项目的差旅费，对于受邀参加四大国际**节的项目 ，韩国**振兴委员会另外支持宣传费
，积极鼓励韩国的制作人、导演走出去，扩大影响 ，参与竞争
。

三是重视DVD等产品出口。韩国政府把DVD的出口作为影视产业的第二个收益窗口
，通过搞活DVD出口使影视产业获得均衡发展 。

四是加强对外合作
。韩国政府注重通过政府和民间团体的国际合作来加强海外出口的基础，目前正通过同民间企业
、韩国驻外使领馆、韩国文化产业振兴院 、韩国贸易振兴公社海外支社等机构建立合作网络体系 ，为韩国影视产品寻求多种出口渠道。

政府有效支持而不过多干预

韩国影视产业能够在几年内取得巨大成绩
，最重要的一个原因是韩国政府把包括影视产业在内的文化产业作为国家战略产业 。1998年亚洲金融风暴后，韩国正式提出了“文化立国”的救国方针 ，先后制定了文化产业发展五年计划
、文化产业发展推进计划等
，明确提出了力争5年之内把韩国在世界文化产业市场上的占有率从1％提高到5％
。

北京**学院“韩国**考察小组 ”不久前赴韩国考察了**教育和**产业状况。学院**研究所副研究员刘军说：“韩国从政府到民间都把**当成一个事业来做，他们有一个明确目标－－把韩国做成一个**大国、文化大国 。
”总体来看 ，韩国的**产业政策很清晰，提升韩国的文化地位是目的
，产业运作是出路。彻底商业化的**不是韩国**的发展方向，彻底艺术化的**也不受欢迎 ，韩国的**既有个性
，又有市场
。在具体发展中，政府的介入是一个关键环节 ，但是政府的介入只限于财政预算支持和政策调控。为此
，政府的资金都是通过半官方的韩国**振兴委员会和釜山映像委员会等专业机构来支持制作 。韩国的经验是，政府听取业界 、专家的建议 ，致力于环境的营造
，采取有利于**发展的策略和措施，支持而不干预
。

具体来看 ，韩国政府对包括影视在内的文化产业的支持主要包括：建立组织管理机制
、建立资金支持机制、构筑集约化生产经营机制 、建立人才培养机制
、建立奖励机制、加强流通现代化建设 、加强立法立规
、大力开拓国际市场等。（完）

韩流能中国受推崇的原因是什么？

殊途同归 国外动漫产业政策一览

政府产业政策一般分为规范化政策和奖励性政策
，前者具有强制性，后者具有激励性 ，这两种力量共同形成促进动漫产业发展的合力 。

动漫产业的发展的首要因素是产业环境，而这在很大程度上依赖于政府力量和国家政策的支持
。在对美国、日本 、韩国、新加坡
、英国、法国等动漫产业发达国家相关的政府行为进行考察之后发现
，各国政府支持动漫产业的模式各有特色。

产业定位 政策导向

对一项重要的新兴产业进行产业定位是发展该项产业的首要步骤，这不但表明该项产业已经取得了合法身份 ，更表明政府对该项产业已经有了比较全面的了解和重视
，为业界指明了投资 、发展的方向 。动漫产业尽管在欧洲起步较早，但因欧洲国家缺乏对该产业的明确定位 ，在很长一段时间内
，美国一度抢占了世界动漫产业的风头
。

日本
、韩国、新加坡动漫产业的崛起，正是政府对其充分重视 、运用政策杠杆调控布局的结果。其做法首先就是根据国情对动漫产业进行定位 ，从国家政策的高度确立了动漫产业在国家经济社会发展中的特殊地位 。

日本为了保持经济的持续发展
，积极寻求除汽车
、电子产品之外的经济增长点，而包含动漫产业在内的内容产业则成为日本的首选
。2004年6月4日 ，日本正式公布了《内容产业促进法》
，同时内阁会议还决定将内容产业划入《创造新产业战略》，日本政府冀望通过文化的产业化 ，实现经济结构向知识密集型转化，使产业重心从GDP转向GNC（意译为“国民幸福总值”）
，从硬力量（经济和军事）转向软力量（文化价值观和品牌）。从实际效果来看，日本动漫产业不仅在该国经济中起到重要的支撑作用 ，还利用动漫文化和动漫品牌的无国籍性
，扩大了日本文化在世界的影响力 。

1998年，经历了亚洲金融风暴的韩国明确提出“文化立国 ”的方针 ，将包括动漫产业在内的文化产业作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业。为此
，韩国政府出台了《21世纪文化产业的设想》，制定了《文化产业发展五年计划》、《文化产业发展推进计划》 ，具体目标是
，计划用五年时间，把韩国文化产业的产值在世界市场的份额由2001年的1%扩张到5%（710亿美元） ，海外出口额增加到100亿美元
。在动漫产业方面
，2003年，韩国文化观光部制定了《漫画产业发展中长期计划（2003～2007年）》。该计划提出：至2007年韩国漫画制作规模要达到5000亿韩元 ，消费市场达1兆韩元，使国产漫画市场占有率提高到70%
，销售市场与借阅市场各占40%和60%，出口占10% 。

2006年1月4日韩国的文化观光部又发表了《动画产业中期增长战略》 ，提出了新的目标：将现在每年只有3000亿韩元的韩国动画市场规模在2010年之前提高到1兆韩元
。为此
，韩国政府将在2006～2010年间投资764亿韩元(约7.36亿元人民币)。

此外，韩国政府还出台了《国民政府的新文化政策》 、《文化产业振兴基本法》
、《文化产业促进法》等法律法规 。其中 ，《文化产业振兴基本法》是韩国政府第一部有关文化产业的综合性法规
，这里面有很多条文与动漫产业相关，比如 ，它首次正式把漫画列入文化产业范畴
，为政府对漫画产业的支持提供了法律依据
。此外，韩国还修订了《广播法》、《影像振兴基本法》 、《著作权法》
、《**振兴法》等相关法律条文 ，其中被废止或修改的内容达70%左右。这些法律条文一方面明确了动漫产业的产业性质
，为其健康发展提供了有力的法律保障，另一方面 ，也对其产业运行中的某些容易出现的问题进行了规范约束 。

政府产业政策一般分为规范化政策和奖励性政策，前者具有强制性
，后者具有激励性，这两种力量一个在后面推 ，一个在前面拉
，共同形成促进动漫产业发展的合力
。为了给动画产业提供良好的生存发展空间，韩国政府对国产动画片与进口动画片在本国电视台的播放比例进行了详细的规定：韩国动画片占45% ，外国动画片占55%。此外
，任何一个外国国家的播放额度不能超过外国动画片播出总量的60%，这主要是为了防止日本动画片充斥电视荧屏 。在这样严格的规范之下 ，目前韩国电视媒介上韩国动画片、日本动画片 、其他国家的动画片的播放比例是：45%、33%
、22%
。为了防止动画片在电视上的播出时段缩小甚至消失
，韩国政府修订了《广播法》，从2005年7月起采用本国动画片义务播放制 ，按规定
，各电视台要保障用总时间1%～1.5%的时间播放本国动画片，这使韩国动画片有了稳定的国内市场。

除了规范性政策 ，韩国政府还对动漫产业实施了一整套激励机制 。2002年，游戏、动画业分别评出了15和12个获奖产品和单位
，“国务总理奖”(大奖)为最高奖项，奖金1000万韩元 ，“文化观光部长官奖
”(优秀奖)奖金500万韩元
，“特别奖”奖金300万韩元。为了提升本国原创能力，增强在国际竞争中的实力 ，韩国政府加大了奖励力度
，2003年，文化观光部把“国务总理奖 ”(大奖)升格为“总统奖
”
。产品的出口是韩国动漫产业发展的重点 ，为此
，韩国政府于2002年设立“出口优秀奖”，奖金500万韩元。除了丰厚的奖金外 ，国家还为获奖单位提供国内外经营出口的多种优惠 。韩国知名ㄍㄐ蜗罅髅ネ茫∕ashimaro）
，因为在销售及许可业绩 、消费者喜欢度
、构思、质量水平等几个方面的评估中深受好评，连续两年被授予“大韩民国卡通造型大奖 ”
。韩国三维动画片系列《小企鹅PORORO》也因孩子们的喜爱而赢得政府最高奖。这些奖项不仅给了动漫从业者莫大的鼓励和支持 ，也扩大了这些获奖动漫产品在国内外的知名度，为其进一步拓展市场创造了有利条件 。

新加坡政府专门设立了“研究 、创新及创业理事会
”
，为国家相关策略提供咨询
。设立了“国家研究基金”，资助长期性的策略研究项目。新加坡政府近五年来对相关的法律和规定进行了修订 ，出台了一系列措施
，如建立动漫产业风险投资基金，与风险投资商共同投资技术起步公司 ，按比例支付中小企业的技术更新和技术咨询费用等等 。为推动动漫产业发展
，新加坡政府2003～2008年的五年期间投入两亿新加坡元的资金
。

在英国，动漫产业归类于创意产业 ，1997年5月
，英国首相布莱尔推动成立“创意产业特别工作组 ”时，创意产业就被明确提出作为一种国家产业政策和战略规划。英国创意产业特别工作组将创意产业定义为：“源于个人创造力
、技能与才华的活动 ，通过知识产权的生成和取用
，这些活动可以发挥创造财富与就业的成效 。
”从英国政府确认的13个行业来看，当时虽并未直接提到动漫产业 ，但是根据创意产业的定义，动漫产业无疑属于创意产业的范畴
。作为老牌的工业国家
，英国已经清楚地意识到依靠包括动漫产业在内的创意产业进行产业结构转型的必要性和可行性。可以说，在21世纪前夕 ，英国政府将动漫产业列入国家着力发展的产业类别是十分明智的 。

(转的。地址是参考资料里的)

其实归根结底
，我感觉还是崇洋媚外，外国的月亮就是比中国的亮 ，比中国的圆
。

韩国是比中国发达
，只不过是因为韩国地方小，人口少 ，发展比中国更快。

中国是因为人口多
，国土面积大，发展起来总归不均衡 。部分发达的地区 ，不比韩国差啊
。

韩国文化是有值得推崇的地方。上世纪九十年代
，韩流进入中国 。韩流是韩国文化在中国地区的影响力
。韩国文化产业输出至中国，产生了巨大的影响力。亚洲其他国家也有同样的情况存在 。

总结起来 ，具体有这几个原因：

1、韩国文化和中国文化有着很多历史上的相同之处，两国都在东亚文化圈内
，有着儒家的文化传统，这也是韩国文化相比欧美西方文化 ，更容易被中国观众接受的原因
。但是因为韩国文化深受儒家传统的影响
，也限制住韩流文化的繁荣局限于东亚圈范围之内。

2 、韩国政府的文化发展政策的高度支持 。韩国政府一向重视发展本国的民族文化，重视文化事业的发展与本土文化的输出 ，韩流文化的兴起之后
，在韩国的许多名牌大学开设了韩流文化研究的研究生专业，用于发展输出韩国文化
。

3
、韩国的经济发展 ，韩剧中的情景
，使我们看到人均年收入2万美元的人们的生活，这是我们一些年轻人所向往的追求。

4、韩国的歌曲中 ，和大陆
，港台的歌曲中许多单一的情感表白不同，有许多强调青年人个性发展 ，以及对未来向往的有益内容 。

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