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网上有关“新思潮派的代表作品 ”话题很是火热 ，小编也是针对新思潮派的代表作品寻找了一些与之相关的一些信息进行分析
，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

《罗生门》：芥川龙之芥创作的短篇小说《罗生门》本身是一个来自佛教禅经里面的故事 。讲的是在一个战争年代 ，一个农民破产了
，只好拿起刀来，决心作强盗
。但是他力弱胆小 ，并且总是有些有愧于心。一天
，他到一个刚刚发生了一场大战役的城墙上去，那里到处都是死尸 ，他想找到一些财物 。结果他竟然发现有一个老妇人衣衫斓缕正在从一个年轻女子的死尸头上拔头发
。他冲上去说你这个没人性的，竟然对死尸也不放过。老太婆说她只是想用这些头发做个头套卖钱谋生罢了 。“而且
，你以为她生前是个善人吗？她可是把蛇晒干了当成鳝鱼来卖。
”“我这么做完全是为了生存啊！”
。于是，强盗大悟了 ，既然是为了生存
，还有什么不可以的？于是，他就抢了老太婆的衣服走了。《罗生门》（芥川龙之芥）原来的出典是在平安朝的故事集《今昔物语》里 。《今昔物语》日本平安朝末期的民间传说故事集 ，以前称《宇治大纳言物语》
，相传编者为源隆国，共三十一卷
。包括故事一千余则 ，分为“佛法、世俗 、恶行
、杂事 ”等部
，以富于教训意味的佛教评话为多。

「罗生门」本来在日文汉字写成「罗城门」，最原始意义是指设在「罗城（即城的外郭）」的门 ，即「京城门」之意 。据《续日本纪》在天平十九年六月己未「于罗城门雩（在罗城间行祈雨式）」
。又
，《令义解》〈官卫．开闭门〉条谓：「京城门者，谓「罗城门」也。晓鼓声动则开；夜鼓声绝则闭」 。主要是指公元七世纪中后叶日本皇都所在平城京及平安京的都城的正门而言
。如附图一所见 ，「罗生门」与皇宫正门的「朱雀门」遥遥相对，贯通两门间的
，即是整个京城纵轴干道的朱雀大路。由于出此大门，即是荒郊野外 。在公元九世纪日本皇家衰败 ，内战频仍的岁月里
，罗城门失于理修，颓败之后 ，立刻显得荒凉阴森
。许多无名死尸
，也被拖到城楼丢弃。年积月久，在人们心中产生了阴森恐怖、鬼魅聚居的印象 。因此 ，《平家物语》记载许多类似的鬼谈故事。在日文里「城」与「生」两汉字音读相近
，而字形上「生」比「城」简省易写多了，因此 ，「罗城门」便逐渐被写成「罗生门」
。因此《谣曲》〈「罗生门」〉条里就看到了「罗生门」取代「罗城门」的写法：「九条（通）之「罗生门」正是鬼神所居者」。 《竹林中》：《竹林中》（薮の中やぶのなか
，又译作竹薮中 、薮之中），是日本作家芥川龙之介在1922年发表于“新潮”月刊一月号的短篇小说作品 。故事讲述一名被杀武士的身亡经过 ，故事中各人对事件的说法不一，令剧情更加迷离
。黑泽明所执导的**罗生门中取材自本作品。

本作取材于“今昔物语集
”卷二十九第二十三话“具妻行丹波国男于大江山被缚语”里的说话内容 。

本作将七个证人对竹林中杀人事件的证言以告白的形式表现
。最早发现尸体的樵夫
、忏悔的妻子、借灵媒之口出现的亡灵 、被捕的强盗等等
，每个人的说辞都具说服力，但又有相互矛盾之处 ，没能得出真相。全部的真相
，在竹林之中 。

至今有百篇以上针对“竹林中 ”真相作探讨的论文，但是没有一个结论
。近年来有人开始借用小说名作为形容各说各话真相不明的情况；中文地区因为受到黑泽明**的影响 ，习惯称呼这种情形为“罗生门
”。 芥川龙之介后期反战系列小说之首篇的《将军》
，着力描写了日军敢死队精神上的盲目
、无奈和疯狂，对照表现出中国抗日志士的镇定从容、大义凛然和视死如归 ，辛辣讽刺了侵华日军“持枪盗贼”的本质
，矛头直刺日军偶像乃木希典，而这一切是在日本军国主义方兴未艾之时发出 ，是在日本本土中心发出
，是由身为日本作家的芥川龙之介发出 。其中的反战意识与被称为日本“近代思想之父 ”福泽谕吉之颂战思想针锋相对
。仅此一篇足以评断，芥川龙之介可谓敏锐 、真诚、勇于抗争军国主义的作家。他之被奉为日本现当代文学的偶像 ，从中国读者的立场观之也值得欣慰 。短篇小说《将军》①发表于距今八十多年前的1922年1月，是芥川龙之介旅行中国回日本的次年所写。其后作者又相继发表了多篇具有自觉反战意识的作品
，如直面英国皇太子演讲而讽刺大英帝国强盗传统的《英国文学中的盗贼》（1922年，发表时被迫改题为《罗宾汉》）
、反思日本传统文化中盗贼基因的《桃太郎》（1924年）、以及从资本主义体制层面思考现代战争缘由的《河童》（1927年,芥川于该年自杀）等
。《将军》可谓作者旅行中国之后批判日本侵略战争之系列作品中的首发力作。芥川龙之介是日本现当代文学最高奖即“芥川文学赏
”的被命名者 ，②因此我以为他的这篇反战之作值得格外重视 。

小说主人公的称名为“N将军”或“N阁下 ”
，实指日本明治天皇时期声名显赫的军队首脑乃木希典（1849-1912，英文标写第一字母为“N
”）
。此人在明治天皇死去的当天以武士道方式剖腹自杀殉死 ，③被日本军队奉为“勤皇”典范。小说基调是讽刺这个军人偶像
，因此受到当时军部书报审查机关的“管制 ” 。作为受“管制
”的遗迹，日文原著印刷文字多有“ΟΟ”之类空缺词句 ，达十余处
。芥川本人在该小说发表数月后的随笔《澄江堂杂记》中对此表示愤怒：“官宪对我的《将军》小说粗暴删去了好几行。可是看今天的报纸
，在贫穷中挣扎的残废军人们，举着抗议的标语牌 ，在东京街头上漫游着 。残废军人的现状看来是官宪们所无法管制的
。 ”“官宪今后也会继续禁止‘ΟΟ’之类文字出版的
，但是‘ΟΟ’的观念与恋爱观念一样，无法在虚伪基础上成立。”[1](p.92)由此可见该小说在当时受压制的背景 。日本学者注小说中缺字句之一的“ΟΟのΟΟにΟΟの念を失はしむる
”曰：还原当为“皇国の军人に忠诚の念を失はしむる”
。[2]（p.316）；汉语大意是：“军人开始失去对天皇国家的忠诚 ”。这个句子的意向与当时日本政府煽动军国主义意识形态背道而驰 ，仅此又可见该小说的锋芒所指 。小说的主要情节是1904年“日俄战争
”期间，乃木希典领军侵攻中国抚顺的一次战役。全篇由相对独立而各有寄意的四章构成
，我们不妨依作品之序观之
。

中国现当代文学一共有几次思潮？分别是什么？

现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张有作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发 ，表现生活对人的压抑和扭曲 。在现代主义文学作品中
，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的 ，主题往往是绝望的.

现代主义文学的发展状况

（一）象征主义：

象征主义：

1 、象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早
、影响最大的文学流派
，它分为前后两个时期
。前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。第一次世界大战后，后期象征主义应运而生 ，本世纪20年代
，后期象征主义达到高潮 。

2、象征主义具有鲜明的特征：创造病态的“美”；表现内心的“最高真实 ”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应
。它发展了前期象征主义的艺术特点，反对肤浅的抒情和直露的说教 ，主张情与理的统一
，通过象征暗示 、意象隐喻
、自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性。

3、代表作家：法国瓦雷里 、德国里尔克
、美国庞德、爱尔兰叶芝和英国T·S·艾略特 。

主要作家及其作品：

1 、英国T·S·艾略特：《荒原》（1922）

2
、法国诗人瓦雷里：《海滨墓园》（1926），思索人生的意义 ，礼赞永不停息的宇宙运动，抒发超越死亡意识后的欢欣
。哲理的沉思与新奇、富有象征性的意象水乳交融
，音韵和谐优美，意境深远。

3 、爱尔兰诗人、剧作家叶芝：《驶向拜占庭》 ，叶芝由于“表达了整个民族精神
”而获得了1923年度诺贝尔文学奖 。

4
、梅特林克：象征主义戏剧的代表作家
，《青鸟》（1908，蒂蒂尔、弥蒂尔 、白丽伦） ，青鸟象征着幸福
，主题是歌颂人们对幸福和光明的追求
。

5
、勃洛克：俄国“极端真诚的诗人”，《十二个》（长诗）

意象派（象征主义的一个变种）：

1、意象派诗歌的特点：清晰 、精确
、浓缩、具体 ，不宣泄感情
，不宣讲道理。重在表现诗人的直观形象，但作者的直观感受并不直接表露 ，而是通过意象来暗示 。

2 、代表人：美国的庞德
，《地铁车站》（典型的意象诗）

隐逸派（象征主义派生出来的另一个诗歌流派）：

1
、创始人：翁加雷蒂

2、代表作家（翁加雷蒂的两位弟子）：夸西莫多和蒙塔莱

（二）表现主义：

1 、表现主义是第一次世界大战前后20世纪初至30年代流行于欧美文学地一个重要的现代主义流派。起源于德国，它首先从绘画开始 ，随后波及文学
。

2
、最早出现于德国评论家瓦尔登在《狂飚》杂志上发表了一篇绘画评论，强调要突破事物的外在表象
，表现内在世界，用“表现 ”取代“再现
”。

3、表现主义的特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法 。其理论纲领是“艺术是表现不是再现” ，主张文学不应再现客观现实
，而应表现人的主观精神和内在激情，表现透过表象所把握到的事物的本质 ，对事物外在形态的精确描绘毫无意义
。其诗歌情绪炽烈 、雄辩
，追求力度，抒情方式夸张 ，常采用浓缩的诗句。戏剧和小说常采用抽象的象征手法表现深刻的哲理和主题 。

4、表现主义的先驱是瑞典作家斯特林堡
，其《鬼魂奏鸣曲》等剧作把鬼魂搬上舞台，让死尸
、幻影、亡魂 、活人同时登场
。

主要作家及其作品：

1
、在诗歌上：

奥地利的特拉克尔和韦尔弗（《世界之友》、《彼此》） ，德国的海姆 、贝恩

2
、在戏剧上：

美国的奥尼尔：《琼斯皇》（1920）
，作者将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的“奥尼尔派 ”表现主义剧作的典范作品。《毛猿》（1921） ，副标题是“古代和现代生活的八场喜剧
” 。主人公：扬克

瑞典的斯特林堡：《到大马士革去》、《鬼魂奏鸣曲》

3 、在小说上：

奥地利的卡夫卡：表现主义小说的代表
。《城堡》（1915）
、《变形记》（1915）

（三）意识流小说：

1、意识流小说是20世纪初期（20年代）兴起于西方，以表现人们的意识流动 、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。认为文学应表现人物的意识流动
，尤其是表现潜意识的活动，人的意识流动遵循的是“心理时间” ，而非物理时间 。

2
、它以象征暗示、内心独白 、自由联想等意识流的创作方法为主要特征
，在本世纪20—30年代英、美
、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派
。

3、意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重，但艺术特征是共同的：“作家退出小说 ”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。

4 、代表作家是爱尔兰的乔伊斯和英国的伍尔芙 ，法国的普鲁斯特和美国的福克钠 。

详细解说：

1
、内心独白：意识流小说直接展示所思所感
，展示心理的原生态，不加以条理化、逻辑化 ，作家退出小说
，主观干预较少，注重表现人物的意识活动本身。

2 、采用自由联想的方式 ，在某对象上稍许停留
，任何外在的刺激都可以打断从前的思维过程而展开新的思绪
。

3
、主观性、随意性强，常打破时空限制 ，跳跃性较大，从心理结构组织流程
，而传统小说多在时空的推移中展开情节。

4 、内容和题材上，传统小说往往全知全能 ，而在意识流小说中作家地位下降
，读者的参与性加强，不注意刻画典型人物 ，凭借人物的意识来写人
，情节淡化 。

代表作家及其作品：

1
、爱尔兰的乔伊斯：《都柏林人》、《青年艺术家的肖像》

2 、英国的沃尔夫：《墙上的斑点》
、《到灯塔去》

3、法国的普鲁斯特：《追忆逝水年华》

4 、美国的福克纳：“南方文学”的主要代表，创造了一个独特的“约克纳帕塔法世系
”
。

《喧哗与骚动》（1929） ，反映了南方望族康普生家的没落。小说创造了复合意识流方法
，使运用意识流手法去发掘人物的内心生活方面达到了新的高度 。着重表现昆丁的变态心理和班吉神经错乱的潜意识活动
。人物（长子昆丁、二子杰生
、小儿子班吉、女儿凯蒂）

（四）超现实主义：

1 、20年代兴起于法国，它由达达主义发展而来。1919达达派诗人：布勒东(创始人)
、阿拉贡（《***人》 ，社会主义现实主义作品
，反法西斯）、艾吕雅，发表了第一个《超现实主义宣言》

2 、他们认为文学不是再现现实 ，而是要表现“超现实”，即由“梦幻与现实转化成的绝对现实 ”
，是现实与非现实两种要素的统一物 。在内容上为了描绘超现实，他们反对逻辑推理的思维活动 ，推崇潜意识和梦
，甚至让文学成为梦幻
、潜意识乃至精神错乱的产物
。强调梦幻、贬斥理性，成为其美学的重要标志。他们主张写人的潜意识 、梦境 ，写事物的巧合
，并提出“自动写作法
”来作为表现上述内容的创作方法 。

2
、主要作家及其作品：布勒东《娜佳》、阿拉贡《巴黎的乡下人》 、艾吕雅诗歌《和平咏》
、《溺水者》、苏波

(五) 存在主义文学：

1 、存在主义滥觞于20世纪30年代的法国，二战后达到发展的顶峰
。它是现代派文学中声势最大、风靡全球的一种文学潮流。

2
、存在主义文学在存在主义哲学基础上产生 ，它是以文学的形式宣传存在主义哲学思想 。其特征是理性多于形象；核心是“存在先于本质”、“世界是荒谬的 ”
，“人生是痛苦的和自由选择
”，只有通过自由选择寻找生存之路。

3 、“荒谬”和“痛苦 ”是存在主义文学的基本主题
。世界是荒谬的 ，人生是痛苦的
，一方面描写资本主义世界的荒诞性，另一方面表现人的不幸与毁灭 ，以及孤独
、失望、恐惧的思想情绪。

4 、艺术上，第一：存在主义文学寓哲理于形象中 。第二：不拘一格地运用表现手法
，传统的和现代的并用
。

5
、存在主义作家主要有法国萨特、法国加缪 、波伏瓦
、梅勒。

主要作家及其作品：

1、法国加缪：《局外人》（1942） 、《鼠疫》（1947，里厄医生）

2
、法国萨特：《恶心》（小说）、《自由之路》（小说） 、《墙》（短篇小说集）、《死无葬生之地》（戏剧）
、《苍蝇》（戏剧）、《禁闭》（戏剧,表明“他人就是地狱
”） 、《必恭必敬的妓女》（戏剧）
、《存在与虚无》（哲学著作）、《存在主义是一种人道主义》（哲学著作）

3 、法国波伏瓦：《女客》
、《第二性》

4、梅勒：《一场美国梦》

（六）荒诞派戏剧：

1 、荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国 ，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派 。

2
、荒诞派于1962年由英国著名戏剧理论家马丁·艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名
。

3、荒诞派戏剧的特征：荒诞 、抽象的主题
，世界是荒谬的，人生是毫无意义的；支离破碎的舞台形象；奇特怪异的道具功能 ，使戏剧的直观艺术特点发挥到极限。在内容上表现世界的不可理喻
，人生的荒诞不经；在艺术手法上则打破了传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节
、性格破碎的人物、机械重复的戏剧运动和前言不达后语的枯燥语言来从总体上突现世界荒诞的根本主题 。它没有完整的情节 ，没有戏剧冲突
，舞台形象支离破碎，人物语言颠三倒四
。它表现的世界是荒诞的 ，人生是痛苦的
，人与人的关系是无法沟通的。

4 、法国尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人，其独幕话剧《秃头歌女》的上演 ，标志着荒诞派戏剧的诞生 。

主要作家及其作品：

1、英国品特

2
、美国阿尔比

3、法国贝克特：《等待戈多》

4 、法国阿达莫夫

5
、法国热奈

6、法国尤奈斯库：《秃头歌女》（1949，史密斯夫妇 、马丁夫妇）
、《椅子》（1959）、《犀牛》（1958）

（七）新小说派：

1 、形成于本世纪50年代的法国
，后成为二战后法国和西方最重要的小说流派之一
。又称反小说派或拒绝派。

2
、他们认为世界是荒诞、虚无地和不真实的，传统小说是对读者的愚弄和欺骗 ，小说以描写人物性格和情感为主的时代以及过去 。反对传统小说的倾向性
，主张作家原封不动地照搬荒诞世界的存在，不赋予它任何意义和感情色彩。新小说屏弃情节和人物 ，拼贴散乱的片断
。以物代人
，创立纯粹写物的风格。倡导读者参与创作，重建小说的人物与情节 。

3 、代表人物有阿兰·罗布-格里耶
、米歇尔·布托尔 、娜塔丽·萨洛特  、克洛德·西蒙、杜拉斯
。

主要作家及其作品：

1
、法国萨洛特：第一个写新小说

2、法国西蒙：“新小说派之父” ，《风》(1985年获诺贝尔文学奖) 、《佛兰德公路》

3
、法国罗布—格里耶：《窥视者》：获法国1995年的“评论家奖 ”
，《橡皮》（1953，杜邦、格里纳达端 、瓦拉斯 ，写政治谋杀案）

（八）黑色幽默：

1
、“黑色幽默
”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派。由美国作家弗里德曼编的一个《黑色幽默》的集子而得名 。

2、“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法
。黑色是指可怕而又滑稽的客观现实
，“幽默 ”指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取得嘲讽态度。幽默加上了黑色，就成为了一种展现绝望的幽默 。西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默”
。

3 、黑色幽默的艺术特征：

是一种哭笑不得的幽默 ，悲剧内容和喜剧形式交织的混杂，表现世界的荒诞
、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶惑 、自我挣扎的徒劳
，是其中心内容。面对这一切，人们发出玩世不恭的笑声 ，用幽默的人生态度拉开与现实的距离
，以维护饱受摧残的人的尊严，即所谓的“黑色幽默
” 。

“反英雄”式的人物：人物精神世界常常趋于分裂 ，成为带有悲喜剧双重色彩的“反英雄 ”
，借他们可笑的言行影射社会现实，表达作者对社会问题的看法
。

“反小说
”的叙事结构法：通过暗示
、烘托、对比 、象征形式表现扑朔迷离的情节。打破理性化的时间顺序 ，加速节奏的跳跃
，情节缺乏逻辑联系，常把叙述现实生活与幻想回忆混合起来 ，把严肃的哲理和插科打诨混成一团 。笔法富有反讽意味
，语言经常打破一般语法规则和固有的词语搭配习惯。

具有寓意性
。

4、美国海勒，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。还有冯纳古特
、品钦、巴思 、巴塞尔姆
、法国维昂 。

主要作家及其作品：

1、美国海勒：《第二十二条军规》

2 、冯纳古特：代表作《第五号屠场》
、《猫的摇篮》（1963 ，博克侬、麦克凯布）

3 、品钦：《万有引力之虹》

（九）魔幻现实主义：

1
、魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派
。发端于20世纪三四十年代，至60年代后成为拉美小说创作的主流。它的兴起被称为“拉美文学的爆炸 ” 。代表人物有危地马拉的阿斯图里亚斯、古巴的卡彭铁尔 、墨西哥的鲁尔弗和哥伦比亚的马尔克斯
。

2
、魔幻现实主义是通过“魔法
”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。魔幻是途径
，表现生活现实是目的 。用魔幻的东西将现实隐去，展示给读者的是一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合 、主客观事物的空间失去界限的世界
。艺术上则在现实描绘中引入大量超自然因素 ，奇迹、幻觉
、梦境甚至鬼魂形象出现于小说情节中
，时序关系常被打乱，叙述富于跳跃性 ，有时场面带有象征色彩
，显示出鲜明的地狱和民族特点。它堪称是“移植”和“寻根 ”相结合的成功范例 。它既是对现实的深刻开掘，又是对历史的严肃反思；既有对本大陆传统文化的寻本探源 ，又有对欧美现代主义的广泛吸收
。首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义
”这一术语的人是委内瑞拉作家：彼特里。

3、真正成熟的标志是墨西哥作家鲁尔福的中篇小说《佩德罗·帕拉莫》 。

4 、本世纪60年代
，拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮，以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志。

主要作家及其作品：

1
、墨西哥鲁尔福：《佩德罗·帕拉莫》（1955）

（十）未来主义：

1、是现代西方的一种文艺思潮和流派 ，20世纪初兴起于意大利
，创始人意大利的马利奈蒂1909在法国《费加罗报》上发表的《未来主义宣言》宣告诞生，次年又发表《未来主义文学宣言进一步宣布其主张
。认为20世纪的飞速发展 ，使世界根本改观，机器与技术 、速度与竞争成为时代主要特征
，未来主义应具有现代感觉，歌颂进取性的运动和机器文明 ，赞美速度的美和力量。认为既往的文化都已腐朽
，无法适应当今的时代，提出摒弃全部文化遗产 ，不满现存秩序 。

2
、文学艺术的主题上：调动一切艺术手段
，集中表现运动中的物和人，通过动态来赞美运动感、力感和立体风格
。

3 、艺术形式上：未来主义者主张彻底摒弃传统手法。

主要作家及其作品：

1
、俄国马雅可夫斯基的长诗：《穿裤子的云》

2、法国阿波里奈尔：首创“楼梯式”的诗歌形式 。

（十一）达达主义：

1 、现代西方文艺流派
。第一次世界大战期间产生于瑞士 ，1915年来自罗马尼亚的法国诗人斯当·查拉为首的艺术小集体
，在苏黎世的咖啡馆里以随手翻到的词语“达达 ”命名，即是指纯粹出于偶然 ，没有任何意义
，什么也不是。

2
、对文化传统、现实生活 、艺术规律采取极端反叛的态度，反映了第一次世界大战期间欧洲青年一代中的一部分人的苦闷心理和寻找出路的状态 。

2、代表作家：布雷东
、苏波等
。

（十二）“垮掉的一代
”：

是二战后风行于美国的文学流派 ，作家多为男女青年，他们以性格粗犷豪放。落拓不羁著称 。用同性恋、爵士乐 、吸毒酗酒等来逃避现实并向体面的社会和美国传统价值观念挑战
，提出“沉沦就是解放”和纵欲享乐合法的结论,他们用怪僻的内向自我探索和向下沉沦的所谓“脱俗 ”态度来表示对体面社会的不满，来对社会进行病态的反抗
。

主要作家及其作品：

1
、杰克·凯鲁阿克：《小城镇与大都会》

2、金斯堡：《嚎叫》

中国现当代文学一共有8次思潮.

1 、启蒙主义文学思潮：

从晚清的启蒙思潮到五四启蒙思潮。

特征：人的觉醒
、国民性问题、批判倾向（封建专制 、追求个性解放
、自由幸福、关注低层） 。

2 、白话文学思潮：

批判文言——对汉字的批判
、对文言的文化学批判。

特征：现代化、民族化
。

3 、现实主义文学思潮

主题：人性、社会
、革命。理论有：以人为本、新写实主义 、社会主义 。分为：中国现代现实主义和中国传统现实主义
。

4
、浪漫主义文学思潮

诗学体系：强调主观性的艺术本质观、独创性的艺术生成观 、自律性的艺术功能观；主题形态：人性复归
、个性主题；传统渊源：人生哲学、审美情趣 、艺术思维方式。

5
、左翼文学思潮

基于革命形势 ，是革命乌托邦的想象方式
，理论贡献有：新写实主义、唯物主义文艺观及方法理论 、典型理论的引进和阐释 。

6
、现代主义文学思潮

五四文学与新浪漫主义唯美主义（田汉、闻一多）；早期象征诗，现代派诗歌 ，九叶诗派
。

7 、自由主义文学思潮

人道主义、民主主义文学
、人性阶级、民族生存。

8 、民族化和大众化的文学思潮

五四的平民化倾向
，左联无产阶级文学的大众化民族化倾向 。

百度百科-文学思潮

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