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【央视新闻客户端】

网上有关“玉石怎样清洗 ”话题很是火热
，小编也是针对玉石怎样清洗寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题 ，希望能够帮助到您
。

问题一：玉器饰品脏了怎么清洗>? 用细毛的牙刷畅洗，用牙膏。轻轻刷洗 。然后用清水冲洗
。如果是好的玉器。清洗完后可以放在月光下吸收月光后再佩戴
，很灵验的哦 。玉器是不能轻易让别人乱摸或者佩戴的，如果比你优秀的是可以的
。呵呵。如果是你不喜欢的人摸了 。那么回家后就要纯净水清洗 ，然后在月光下放一晚
，嘿嘿。这个嘛也是我听别人说的，可作参考哦

问题二：清洗玉的最佳方法 1.避免与硬物碰撞
。玉件受碰撞后很容易裂 ，有时虽然肉眼看不出裂
，其实玉表层内有暗裂纹，这就

大大损害其完美度和经济价值。

2.玉器要避免阳光的暴晒 。防止影响到玉的质地和色泽
。

3.忌化学剂 ，化学剂会给玉石带来一定的损伤
，例如各样洗洁剂 、肥皂
、杀虫剂、化妆品 、香水
、美发剂等。如若不小心沾上，应及时抹除后清洗 ，不要让它对玉石造成损伤 。

4.尽可能避免灰尘、油污
。若有污垢或油渍等附于玉面
，应以淡肥皂水刷洗，再用清水冲净 ，切忌使用化学除油污剂。

5.新购玉件一般也应在清水中浸泡几小时后，用软毛刷(牙刷)清洁
，然后用干净的棉布擦干再佩戴 。

6.佩挂件最好用清洁 、柔软的白布抹拭，不宜用染色布
、纤维质硬的布料 ，这样有助保养和维持原质
。

7.定期清洗。玉件一般隔一段时间要进行一次清洗 。

8.玉佩等悬吊饰物
，应经常检查系绳，防止丢失或损伤心爱的宝物
。

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问题三：玉戴久了怎么清洁 用牙刷刷啊 ，不行的话可以用一点牙膏
，这样对玉没有什么伤害。以后洗澡的时候把玉拿下来，有肥皂在上面的话是会对玉有影响的 。

玉是有灵性的 ，人带着久了
，尤其是夏天，身上的汗和分泌物进入玉中 ，玉会越发的亮泽。

希望绩的玉越来越润泽
。

我是一直很喜欢古玩
，所以正好给你一点建议。

问题四：玉石古董如何清洗干净？ 我国是一个有着五千年文明史的大国，五千年的历史 ，祖先留给后人文物是不计其数，很多还藏在地下
，没有挖掘 。时不时会传出考古重大发现，不少新的文物古董出土了
。对于这些新出土的玉石古董 ，由于深藏在地下
，历经几个世代，难免会有许多污垢附着在上面。而这些宝贝通常是做工精巧 ，纹路复杂
，会有许多缝隙旮旯，对于这里面的泥土污垢等靠人工清洗是很难到位的 ，那该如何清洗干净呢？很简单
，买一台洁盟牌超声波清洗机就能解决，只需将古董放入机器槽内 ，加水
，开动机器，十几分钟就可以洗得干干净净了 。有人担心 ，古董都是很脆弱的，用机器洗不会损坏么？不会
，实际上用超声波清洗比人工清洗更不会导致物件损坏，因为其清洗原理是通过水作用于物体表面的 ，没有硬物碰撞的可能
。由于玉石古董类体积相差较大
，有很大的也有很小的，所以建议买大点的超声波清洗机 ，并且有功率可调功能
，这样可根据物件的大小来调节清洗力度。

问题五：怎么清洗玉佩才是正确的方法 1、一般应在清水中浸泡几小时后，用软毛刷(牙刷)清洁 ，然后用干净的棉布擦干；

2 、最好用清洁、柔软的白布抹拭
，不宜用染色布
、纤维质硬的布料，这样有助保养和维持原质；

3、尽可能避免灰尘 、油污 ，若有污垢或油渍等附于玉面
，应以淡肥皂水刷洗，再用清水冲净 ，切忌使用化学除油污剂；

4
、定期清洗 。玉件一般隔一段时间要进行一次清洗，避免与硬物碰撞
，玉器要避免阳光的暴晒，防止影响到玉的质地和色泽
。

问题六：怎么清洗佩戴玉？有什么讲究？ 一般用清水清洗即可。如若不行 ，可送至专业玉器店
，用专业的超声波清洗即可 。顺附玉器保养小常识，希望对您有用
。养玉大致有下列要点：1.避免与硬物撞碰。玉器受碰撞后很容易破裂 ，大大损害其完美性和收藏价值 。2.尽可能避免沾染灰尘、油污。玉器表面若有灰尘
，清洁玉器的专业公司用专业的超声波清洗保养
。3.玉器佩挂件不用时要放妥，最好放进首饰袋或首饰盒内 ，以免碰伤。4.避免与香水 、化学药剂
、肥皂或人体汗液接触 。佩带之后要用柔弱的布擦净
。5.避免阳光长期直射。玉器阳光暴晒遇热膨胀
，玛瑙等受到高热会发生爆裂，因此更忌接近热源 。6.过于干燥的环境容易使水分蒸发 ，从而损害玉的品质
。

问题七：玉脏了如何清洗 佩挂件要用清洁、柔软的白布抹拭
，不宜使鼎染色布 、纤维质硬的布料。镶有钻石
、红蓝宝、祖母绿等宝石的玉首饰，也只宜用干净的白布揩擦 ，将油脂 、尘埃
、杂质、湿气或汗液抹掉，这样有助保养和维持原质 。 玉器要保持适宜的湿度
。玉质要靠一定的湿度来维持
，尤其是水胆玛瑙 、水晶类的玉器。水胆玛瑙在形成时期，里面就存有天然水 ，若周围环境不保持一定的湿度
，很干燥的话，里面的天然水就容

问题八：佩戴的玉脏了怎么清洗 用细毛的牙刷清洗 ，用牙膏 。轻轻刷洗
。然后用清水冲洗。如果是好的玉器 。清洗完后可以放在月光下吸收月光后再佩戴
，很灵验的哦。玉器是不能轻易让别人乱摸或者佩戴的，如果比你优秀的是可以的
。呵呵。如果是你不喜欢的人摸了 。那么回家后就要纯净水清洗 ，然后在月光下放一晚
，嘿嘿
。这个嘛也是我听别人说的，可作参考哦

问题九：有什么方法可以清洗玉石里面的脏物 用软毛牙刷蘸中性洗洁精轻轻的刷把污渍去除干净 ，再用清水漂净
，擦干。

拓展介绍：

玉石清洗

玉器到手，先用常温清水浸泡2-3个小时 ，待表面附着物软化，然后用牙刷刷洗干净
，再放入热 水中浸泡，新玉约70、80度左右 ，浸泡到热水与玉慢慢自然冷却
，通常会置于空气不流通的保温场所，让热水徐徐冷却 。也籍此让玉的毛细孔得到充分的舒张 ， 将内部污垢吐干净
。如此进行约3个循环
，之后大约每3个月到半年进行1次，夏季则约1到2个月进行1次。

玉石保养

在人们的意识里 ，觉得保养没有什么重要的
，实际上，保养也很重要的 ，玉雕需要保持适宜的湿 度 。玉质要靠一定的湿度来维持
，上等的和田玉石的保养也是很重要的，保持玉质表面的润滑
。就拿水胆玛瑙来说吧 ，它在在形成初期，里面就存有天然水
，若周围 环境不保持一定的湿度，很干燥的话 ，里面的天然水就容易蒸发。这只是其中的一个
，还有很多的例子可以说明，尤其在夏季 ，天气干燥炎热
，长时间玉石不加以清 洗，会是玉石包面很干燥 ，落在上面的灰尘
，也使玉石看上去要逊色很多，从而影响它的收藏价值 。

关于古玩包浆的问题谁能给我解释一下 ，瓷器
。玉器 。 。。
。都有包浆是怎么形成的怎么看

古董地板通常具有经典的美感
，但是随着使用年限的增加，地板经常会有缝隙。这些缝隙很难清理 ，因为它们通常很小而且深入地板表面 。下面是一些清理古董地板缝隙的有效方法
。

1.使用牙刷和硬毛刷

你可以使用一根牙刷或者硬毛刷来清理地板缝隙。首先，用牙刷或毛刷清理缝隙表面
，将灰尘和杂物清除 。然后，用湿布轻轻擦拭一下地板缝隙 ，以去除残留的污垢
。

2.使用真空吸尘器

你可以使用轻轻的吸尘器来清理古董地板缝隙。吸尘器应具有软附属件
，这样它就不会损坏地板表面 。将真空吸尘器置于地板上，然后轻轻吸尘 ，确保地板缝隙保持清洁和干净
。

3.使用缝隙刷

你可以使用一把缝隙刷
，将缝隙里的污垢刷出来。如果污垢较难清理，可以使用强力清洁剂来处理 。清洁剂应注意稀释 ，并避免使用腐蚀性过强的化学清洁剂
。

4.使用蜡笔

在清理完地板缝隙后
，你可以用蜡笔来填充它们。选择与地板颜色相似或略浅的蜡笔，轻轻涂在缝隙处 ，并刮去多余的蜡 。最后
，用布擦拭一下，使表面看起来平整。

总之 ，清理古董地板缝隙需要一定的技巧，但只要你遵循上述步骤和技巧
，就可以清理干净古董地板缝隙，使它们看起来更美丽和整洁
。

包浆
” ，其实就是“光泽”
，但不是普通的光泽，而是特殊的光泽 ，专指古物表面的一层光泽。大凡器物经过长年久月之后
，才会在表面上形成这样一层自然的光泽，即所谓“包浆 ”是也 。可以这样说 ，包浆是在时间的磨石上
，被岁月的流逝运动慢慢打磨出来的，那层微弱的光面异常含蓄 ，若不仔细观察则难以分辨包浆之为光泽
，含蓄温润，幽幽的毫不张扬 ，予人一份淡淡的亲切，有如古之君子
，谦谦和蔼，与其接触总能感觉到春风沐人 ，它符合一个儒者的学养
。如果是崭新的器物
，表面就不会有“包浆
”，而是最普通的光泽 ，一眼望去锋芒毕露
，像一位文化生意人善于夸夸其谈炫耀于世，用一个古董行专有词汇来形容 ，称之为“贼光”。文物表面由于长时间氧化形成的氧化层
，过去古董界称为“包浆 ” 。它是在悠悠岁月中因为灰尘
、汗水，把玩者的手泽 ，或者土埋水浸
，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越 ，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳
。它滑熟可喜
，幽光沉静，告诉你 ，这件东西有了年纪
，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光
”，浮躁的色调 ，干涩的肌理相对照的 。 不只瓷器、木器 、玉器
、铜器、牙雕等有包浆
，连书画碑拓等薄如蝉翼的纸绢制品在内行人眼里也统统有包浆
。　包浆既然承托岁月，年代越久的东西 ，包浆越厚。举一个简单的例子
，新买来的竹席，不论打磨得多少光滑 ，都不算有包浆
，但老祖母睡了五十年的竹席，包浆红亮不待言说 。新锄头的把柄没有包浆 ，老农民的锄头柄，无不包浆厚实
。以下分类讲解玉器包浆入土古玉简称“土古”。从现象看
，其外表层很容易在常温下形成，好像南翔小笼包子淌下的汤汁 ，冷却后凝固成一层厚厚的半透明体
，有这样的质感才弥足珍贵 。 玉器包浆　高古玉品对温 、湿度特别敏感，玉色深浅也会随之变化。玉品随着温
、湿变化好像是个“感应器 ” ，天热时敏感于空气的干湿
，在生成中吸收人体的汗腺液，气温下降后 ，玉表层与凝聚的汗腺液得以收缩
，又与空气接触发生氧化作用，日月递增之下形成一层厚厚的光泽 ，但至今无法解释它的形成机理
，笼统归纳为仿佛是有生命的熟坑包浆
。“土古”忌讳高温，一经“提灰
”便成死玉 ，再保养至多也只是一层浮浅的光泽，诚如“传世古”那种薄光
，这些均无手感可言。鸡骨白与玉质钙化则无法谈及，因鸡骨白上尚剩宝浆不具备典型的特征 。也未必都能复苏还原 ，而玉质钙化更无包浆可言了
。瓷器包浆事实上瓷器在传世过程中都会形成包浆
，相对而言，在同等材料、工艺的成型器 ，并在同等环境中年代久的民器包浆更明显。这说明是一个规律
，但如若不是如此，则决不可认真认定 。因为环境与瓷器本身的配方 、用材以及烧成温度等是材料差的一定陈旧
、易陈旧
。

通常我们认为年久的一定陈旧 ，年代近的一定要新一点
，这（汝器除外）是我们常人的感官意识，因为主要和太多关注的是民窑 ，有关或者见多的为一般的器。包浆的形成一是外部自然环境
，除外还与瓷器本身内部结构疏松与致密相关 。而所谓胎骨的疏松与致密，一是反映在成器的温度上；二是材料本身的优劣和细密程度上
。我们应当明白 ，包浆实际是由大量我们肉眼所不可见的细菌等而形成，那么从细菌可繁殖与生存的环境而言
，自然是疏松的胎骨之器空间更大。于是绝对的说同一个时代的官器和民器在相同环境的存放过程中，民窑一定要比官器的包浆厚也陈旧的多 。

我在“易被认假、断错的瓷中精品 、御器 ”一文中 ，所列举了大量的事实
，而且反复讲到宝石
、玛瑙、玉以及水晶 、珍珠等添入瓷器之中的事实
。就是想让天下的藏家，注意关注那些真正的国宝 ，而不要进入误区。因为我们能见到早在汉代的宝石出土以后与现今的宝石只是微微的在放大镜下有一层雾光以外
，和现今新的宝石全无任何区别，这说明材质是第一性的 。而更现实的是 ，实实在在南宋官器远比民国瓷器表面更新
，而且刺人眼目，而这种刺人眼目之光的光源 ，事实源于南宋官器中的宝石等之光源。而我们在南宋官器厚而极重的釉面不一定能较好的看出宝石之光
，因为宝石比重大，所以在釉面烧时添加的过程会溶入釉底胎面之上 ，但在破器的断面则一目了然
。当然这以事实在没有亲自体会和感悟的人会不接受，但这一定是事实。而如若我们能够认识与感悟到这一点时
，我们才能从传统认证的理念中走出，更多的会对古瓷鉴定认识上来个飞越 ，同样花钱收藏
，自然收之国宝为好 。

综上认识瓷器的包浆，当辩证的去认识 ，不可只继承传统而没有创新
，时代在进步与前进，理念应当更新
。我们尊重先辈、前人 ，但他们的知识是哪个时代的高山
，可在更科学进步的时代面前，则未必。超越高山不是否认 ，而是传承与继承以至于为了更好的发扬光大 。文物是世界的
，知识是人类的，我们自己微不足道 ，只不过在还原一个原本而已
。铜器包浆 对于大多数初学者来说，判断一件铜器的真伪
，主要还是从其外观上看，具体地说就是锈迹和包浆 ，而这两点也正好是商家们作伪的重点环节。“通常情况下
，发掘品的伪锈作法有两种 。一是将铜器放人醋酸中，然后埋入地下 ，这样很快便能生成锈色；二是将铜器放人盐卤（氯化氨）
、锡绿（硫酸铜）、醋的混合液中
，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往铜器表面粘锈
。当然 ，如果你手上的宝物是传世品
，商家们则更加看重铜器表面的包浆，他们往往习惯将伪品用火熏黑 、擦油
、打蜡 ，以此形成漂亮的包浆。
”

那么
，在如此缜密的作伪手法下，如何才能有效鉴别真假铜器呢？据王老师介绍 ，判断一件铜器的真假与否，首先还是得看外观
，“真品铜器上 的锈色往往是深入铜器表面，因为其分子结构稳定、紧密 ，所以不容易被擦掉 。而伪锈则不然
，由于往往是做在铜器表面，所以也被称作‘浮锈’ ，这种锈比较轻浮
，容易税落，往往经碱水一煮便不堪一击
。同时 ，传世品的包浆真伪也易识别
，真品包浆沉着 、光滑，而伪品则漂浮
、发亮。”除此之外 ，铜器的气味也是很重要的因素
，因为赝品多用化学物质来装饰，往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学性怪味 ，而真品则没有这种怪味 。“当然，仅凭这些来判断仍然是不够的
，铜器的铜质 、声音
、做工等等，都是辨别真伪的重要依据。而这些一时难以解释清楚的东西 ，只能靠大家在今后的收藏中慢慢积累
。木质包浆紫檀、红木 、黄花梨
、铁梨木等一些高档木材
，

本身有些油性，年深月久 ，油质外泄
，和空气中的尘土、人们触摸的

汗渍，互相融会成了包浆。这种类似清漆罩过的光亮 ，却又不是用清漆抹 、用蜡打、用椰子油擦
、用皮鞋油搽所产生的浮光 。它更精光深邃
，使得竹、木 、瓷
、石这些非玉的东西，都呈现出玉石般的珠光宝气 ，灵气四溢
。这就是藏家们所说的“包浆亮 ”。 　 其实
，玉器、印石 、铜件
、砚台、瓷器等传世古玩之所以也会出现“包浆
”，原因之一 ，是因为人们长期把玩 、擦拭的结果 。由于成千上万次把玩和擦拭，把这些器物表面磨擦得十分平滑
，因此变得光鉴可以照人了
。也因为这原因，一些小器件 ，如玉佩
、鼻烟壶、砚台 、印章
、核桃雕件等等
，人们把玩、擦拭 、使用得更加频繁，“包浆”也愈加明显。当然 ，这里也因为人们手上和身上的油汗附在上面
，年深日久，帮助了“包浆 ”的形成 。　所以 ，一些较大型的瓷器
，如瓷瓶、瓷罐，人们不可能天天去把玩
、去擦拭
。尤其是古时候空气洁净 ，一年中大概只要拂尘数次
，也就更难形成“包浆
”了。如果你轻易地认为这种瓶罐由于缺少“包浆”而断定是新货赝品，那就像竹篮打水 ，永远要“漏 ”定了 。　古钱传世日久，表面在空气中产生的一种色泽
，也称包浆
。这种包浆呈古铜色或黑色，真者沉着 ，伪者飘浮
，一般年代愈久，颜色愈深 ，虽是极薄一层
，但煮洗也不会脱落。伪造包浆是放在煤烟、油烟上熏黑，再上蜡打光 ，如用开水洗刷
，伪浆便会失去 。 鉴定古物，包浆甚为重要。倘你还不具备“望而知之
”的功力 ，一时还搞不清楚古物的形制 、时代面貌
、工艺特征、不妨可以从包浆入手
，搞清楚什么是真正的旧包浆
。如果一件古物包浆是真旧的，是到那个年纪的 ，工艺又不错，你看了欢喜
，买下来，虽不中 ，亦不远矣。

包浆种类有很多
，近来亦多有高手仿制，但多数假包浆是匆忙做出来的 ，浮滑急躁
，急功近利的马脚终将露出，多看多摸多想 ，真假判然可分 。就像黄瓜 、丝瓜
、茄子
，从没见过的人，你怎么说也不甚了了 ，倘拉他到菜场去
，几分钟之内，他就一辈子忘不了了
。

以下教你如何“看”包浆 有包浆的器物只要拿干净的燥布轻轻地揩擦 ，就会立即出现一种光亮，而且有越揩越亮的感觉
，这就是所谓包浆亮。这也是寒来暑往，干燥与潮湿 ，乃至爱心所呵护的结果
，也是历史打下的“火漆印 ” 。有人为了追求包浆效果，常常将新品用蜡打 ，皮鞋油擦
，椰子油搽，色拉油浸 ，于是也出现了一种光亮
，但仅仅是一种肤浅的浮光，与精光深邃的包浆亮有千里之别
。近年作伪的铜器 ，如佛像、香炉等
，可以作成旧色，看似古色古香 ，可是难以造成深邃的包浆亮，会露出破绽。用氨水等化学药水浸泡的瓷器
，可以退去火光，形成一定程度的宝光 ，却毫无包浆 。木器更是这样
，凡是高级的木器，如紫檀 、黄花梨
、红木、乌木等 ，其本身就有一种油性
，加上包浆，就会越揩越亮 ，精光内含
，灵气四溢，令人百看不厌
。可是有人不知包浆的珍贵 ，硬是用热水和洗洁精
，将包浆洗得一干二净，变得白乎乎 、燥兮兮 ，毫无灵气可言，殊为可惜。近年来我们试用84消毒液浸泡肮脏的传世瓷器
，发现可以用来鉴别瓷器的新旧和大致的年代 。只要是传世的古旧瓷器，84消毒液不仅可以除去器身上的污垢 ，还能出现明显的包浆亮
，年代越久的包浆也越亮
。但釉上彩是禁止浸泡的。如果是近年生产的新瓷器，则浸前与浸后变化不大 。这一方法公开出来 ，让爱好瓷器的初学者得以借鉴。当然尽量不用这些刺激性很强的化学药水
。木器等更要禁止使用。器物需要清洁时
，还是适宜用木盆或塑料盆，盛上清水也可少量放些洗洁精小心清洗 。千万不能用坚硬的器皿用来盛水洗瓷器 ，稍一不慎就会造成磕碰等后果
。几年前
，有瓷器爱好者将一只罕见的康熙朝茄皮薄胎天球瓶，因玻璃质感极强 ，看似新品
，实为旧物。他竟将它放在水泥制成的水斗中冲洗，结果将瓶口给碰碎了 ，殊为可惜 。另外值得一提的是近年生产出的瓷器有些已经仿出了近似的包浆，不可掉以轻心
，只看一点，不及其余
。自然如发现了一点破绽 ，则要抓住不放
，决不能有侥幸心理，想捡漏或相信故事 ，鉴别时要作全面观察。

其他如古籍善本
、书画也同样存在包浆
，不过没有出现光亮，只是一种旧色 ，阴阳面有明显的色差
，作伪书画用浓茶水喷洒，混充包浆 ，正反面就没有色差 。有种色差也称阴阳面
，请参见《辨阴阳》
。

包浆是一种难以伪造的时代特征，传世时间越久 ，包浆也越深，因而揩擦就容易出现包浆亮。包浆是传世古物的标志
，新品与旧物的分水岭 。只要学会看包浆，即能鉴别器物的新旧 ，再推断其真伪
，以便举一反三，融会贯通
。这样可以少花冤枉钱!

上文已说到瓷器也同样有包浆。现在高仿红釉器 ，如瓶、盆 、罐等
，缺乏鉴别经验的人看不出是新是旧，亦可用布揩 。旧瓷充满包浆 ，有一种湿漉漉的感觉
，釉面还有一种古旧肥厚滋润的感觉。有些有年份的新仿瓷品、也有类似湿润感，但缺乏久经沧桑的古旧感 ，难以和真品相比拟
。有包浆的旧瓷用手去摸
，没有涩度，比较滑手 ，新器缺少这种感觉。这主要是包浆在起作用 。多年前发现仿青瓷海浸作伪之法，即让刚出窑的仿晋唐瓷品
，如怪兽
、羊、天禄等，用网袋包裹 ，全部沉到海水里
，并设法让一些寄生物如海贝 、牡蛎等来叮吸
。一年以后，打捞上来 ，再将寄生物大部分清理掉
，只留下小的以及剩余的痕迹，混充古物。对这种“新发明”稍不注意即会上当 ，因为出水
、出土的古物不存在包浆
，藏家不可不察 。当然也确实有沉船出土之物，要注意全面观察和考察 ，乃至调查研究
，不可混为一谈
。

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