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网上有关“古陶的年代鉴别首先要看什么？ ”话题很是火热 ，小编也是针对古陶的年代鉴别首先要看什么？寻找了一些与之相关的一些信息进行分析
，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您 。

找到陶器的 ，你看下瓷器的
，看对你有帮助吗

一 看造型 、古瓷器不同的朝代是有不同的造型的，有的时候从器形就可以判断出大致是什么时代的瓷器
。

二 看胎质
、不同年代的瓷器在胎质上有所不同。

三 看纹饰、不同时代的作品纹饰也是各具特色 。

四 看款识 、有些古瓷器的底部印有款识 ，每个朝代的款识都有不同的写法
，从款识上也可以鉴定出一个古瓷器的年代及价值的高低
。

五 看工艺
、在收藏的时候不仅要看这件瓷器的年代器形，工艺的高低也是体现价值的一个重要指标 ，比如影青碗
，北宋时采用仰烧，故碗底留有印记；而南宋时则采用复烧（碗底朝上 ，一个叠一个），故碗沿留有“芒口
”
，所以南宋时的碗，多数是有包边的 ，宫廷用的碗是包金边的
，有钱的大户人家是包银边的，而普通的百姓用的碗就只能包铜边了。在收藏的时候 ，从这些碗采用的包边残留材质就可以推断出这瓷碗以前的主人的身份
，从而认定它们的价值 。

六 看手感、所谓手感，就是指收藏者在购买瓷器时把玩这些瓷器的感觉
。据说有些真正有经验的收藏大家在鉴定一件古董的时候 ，只要把它拿在手里摩挲一会就能把这件器物的真假和价值估摸得八九不离十。

火枫の仓月 2008-07-01 19:10 检举

怎么鉴别古董

看古董瓷器的釉质 、看古董瓷器的款式
、看古董瓷器的注浆工艺、看古董瓷器的纹饰 。

古董是为人所珍视的古代器物
，是先人留给我们的文化遗产 、珍奇物品
。

在这上面沉积着无数的历史、文化
、社会信息，而这些信息是任何一件其他的器物所无法取代的。 因为古董可以作为一种玩物 ，所以后来我们也称之为“古玩” 。

古玩的收藏与鉴赏
，是一项高雅的玩，一种有品味的玩 ，一种有文化的玩，一种背负历史、寻旧怀古的玩。古玩投资
，属于艺术品投资的范畴
。

古玩，作为一种商品 ，它的特质集中地表现在两点：一点是古
，具有历史重负的沧桑感，往往这些东西 ，是一个社会发展时期政治 、经济
、文化、军事的最好见证。

一点是有文化
，有品味，具有艺术性 。正是因为古玩作为商品的这两个最鲜明的特点 ，决定了在古玩某一领域淘金的专门人才
，有可能在庞杂的良莠不齐的古玩市场中，赢它个罐满钵盈
。

怎么辨别瓷器是不是古董？

收藏古玩 ，最紧要的前提是鉴别新(今)旧(古)真伪
，也就是人们常说的要有对古玩认知的“眼力 ”。对于一般的收藏爱好者来说，无论是出土的还是传世的古玩 ，目前的识别方法仍是靠“眼”来观察 。如同计算机信息库储存信息数据的多少将直接影响到分析的结论一样，眼见过的古玩实物多少
，也会存储到你记忆的脑库里，并形成你鉴定真伪 、辨别年代的经验
。因此眼力高低与见识多寡也往往成为衡量古玩收藏家或爱好者“专业水平
”等级的重要标准之一。所以说 ，见识见识
，见到过才能认识
、识别，少见就会多怪 。

“见”的途径很多 ，如翻阅各种彩印逼真的、参观博物馆 、上网
，这些为间接之见
。逛市场
、考察窑址、藏友间相互观赏藏品，这些为直接之见。前者犹似水中月 ，镜中花
，可望而不可及，对提高鉴别水平起辅助作用 。后者为眼耳口鼻手的切肤之验 ，对提高鉴别水平起主导作用
。前者的印象与后者的体会是不能同日而语的
，而我则更重视对后者的感悟。

如何鉴定古玩

俗话说：“乱世藏黄金，盛世兴收藏 。 ”近年来 ，随着人们生活水平的不断提高，古玩收藏引起了人们的浓厚兴趣。然而
，最令广大收藏爱好者烦恼的是，市场上的古玩常常是真假难辩 ，有人甚至将多年积攒的巨资付之东流
。

据省文物专家介绍
，眼下在文物市场上流通的古玩相当一部分为赝品。古玩收藏爱好者如果缺乏必要的知识，难免上当受骗 。那么 ，怎样才能摆正心态
，游刃于古玩市场而不上当受骗？日前，记者进行了一番探究——

“仿古
”与“作伪”是两码事

3月初 ，记者走访了数名省内知名的文博专家
。提起古玩造假
，专家们一直认为，首先要分清仿古与作伪的异同。

所谓仿古 ，是指后代模仿前代的名品而仿制出来的品种 。仿古的原因有二：一是为了学习前代和别家的长处
，如宋代的定 、汝
、官、哥 、钧五大名窑，在当时便有其他的窑仿造 ，虽有精粗之分，但也能风行于世
。二是慕古
，即对古人的崇敬和钦佩。从古至今一直就有仿制古玩的风尚 。

而伪作品一般出现在清末民初，即在原有古玩珍品基础上进行重新加工 ，采取后加彩、后加年款
、磨底、重组 、作旧等方法
，冒充真品
。这种以追求纯商业利润为目的的伪造，早已脱离了仿古 ，就是作伪。

专家认为
，仿古品与作伪品虽都不是真品，但在价值上相差很大 。以一件明代万历年间仿制的宣德炉为例 ，其价值虽不如宣德炉真品
，但仍有很大的收藏价值
。而现代仿制的“宣德炉 ”，其价值当然大打折扣。

为了便于阅读 ，记者特地将古玩收藏分为四大类
，一一请专家加以评说，希望能给广大收藏爱好者敲响警钟 。

揭秘之一：仿制瓷器真假难辨

瓷器作伪的手法多种多样 ，让广大的收藏者防不胜防。一位已在收藏业内浮沉十年的贾先生为记者详细说了其中关节
。为了收藏瓷器，他没少“交学费
”。根据老贾的经历以及省文物专家的分析
，记者大体将瓷器作伪分了几类 。

1
、新瓷老锔老贾第一次上当，就是花高价买了这种赝品
。当时经验尚少的老贾 ，在北市古玩市场上发现了一件青花瓷瓶
，因确定瓶上的锔子（用来连接器物的金属两脚钉）是元代的，便认为这个瓶子也是元代的。后来 ，找专家鉴定才知道是假的 。

专家解析：把新制的瓷器打碎
，用古代的锔子将碎片连接在一起，这是一种比较常见的作伪手法
。一般收藏者确定了锔子的年代 ，就依此推断瓷器的年代
，上了仿制者的当。由于仿制容易，明代的锔子现在市场上能卖到几百元一个 。

2、新瓷老底收藏瓷器的第四年 ，老贾与几个朋友一起去农村“搜宝”
。当地人出示了一件底儿上有贡御落款的瓷碗。“我看落款和宋代建州窑的非常相似
，觉得比较有收藏价值，就买了下来 。回来后和朋友仔细研究才发现 ，碗底儿处有一圈胶，说明这个碗的底儿是粘上去的！ ”

专家解析：这种方法也比较常见
，因为瓷器底上的印记落款很难仿制，所以一些仿制者从破损或者不具备很高经济价值的瓷器上将旧底切割下来 ，与仿制的瓷身拼接在一起
，烧制成新的瓷器，再卖给经验不丰富者
。

3 、加彩“2003年 ，我从朋友手里买了一个清康熙时期的五彩人物纹瓶
，因为清代人物图案瓷器传世量少，我硬是花了五位数的大价钱。去年 ，家里着急用钱拿到拍卖行
，人家说是假的，人物是新画的 。
”

专家解析：加彩这类手法中包括真胎假彩 ，即将无纹饰的古代素瓷加上彩绘
，重新烧制而成；补损成新，即将古旧破碎的素瓷粘合成器 ，在裂合处填上硬彩花饰，以此掩盖破损而成。但采用这种手法的并不太多
，一是重新烧制时反而容易将瓷器烧坏，第二古旧的真品素瓷并不容易找到
。

4
、高仿真瓷

据专家介绍 ，高科技手段被运用到文物造假上
，能使作伪登峰造极、自成体系。比如，运用三维扫描技术 ，做出的东西和原物一模一样
，而硅橡胶翻模技术的运用，使仿品上的花纹与原物没有任何差别 。面对这样的高仿真瓷器 ，即使有一定的鉴别能力
，也很难分出真伪
。

揭秘之二：书画市场鱼龙混杂

古画名作历来是人们追捧的对象，也是进行艺术品投资的一个好项目 ，更是历朝历代造假作伪者的主要目标。鱼龙混杂的书画市场既是收藏爱好者淘宝的好地方
，也是造假者的“天堂” 。

张先生对古书画有着浓厚的兴趣，因为他走到哪儿都喜欢找找古书画 ，一些爱好收藏的朋友给他取了个绰号“寻画人 ”
。据原故宫博物院院长支运亭介绍，张先生手里有上百幅比较珍贵的书画
，但其中有一部分就是假的。

书画作伪的方法基本可归结两大类：其一是完全作假，即运用勾 、填
、临、摹等手段 ，多依名家原本
，按其笔法 、构图特点进行“创作
” 。此类方法因经常露出作伪者的笔意风格，破绽较为明显
。但有些完全凭空臆造者 ，只是假借名人之名
，不管其书画风格如何，因为无法对证 ，反而容易骗人。其二是利用原画本身作假 。多采取挖
、刮、改 、添款印
，或以拆配、割裂等手段将原作改头换面，冒充名家作品牟利
。这类作假的技术处理一般由装裱
、修复的艺匠高手与画商或作伪画师合作完成。有时真假相掺 ，让人不易分辨 。例如将通景条屏拆成单幅
，手卷割成数段；或以大改小，杂凑册页等。此外 ，也有一些利用高科技手段如扫描，制作的假画
，虽不易辨别，但在市场上非常少见
。

揭秘之三：伪造古玉滥竽充数

玉文化的形成和发展是中华文明起源的主要特征之一 ，也是中华民族文化的基石之一。在中国人眼里
，玉是与众不同的，它已经超越了单纯分类学的范畴 ，而成为中华民族的精神寄托 。造假者也正看中了这一点
，打起了歪主意
。

记者以打算入行学习经验为由，经朋友介绍 ，来到了皇姑区的一个小院
，见到了一位“造”古玉的高手。虽然他看起来也就三十多岁，可圈儿里人却都叫他光叔 。

据说光叔的“独门秘笈 ”是作旧
。在古董行里 ，作旧和做假是一回事
，只是作旧的技术含量要大得多，光叔在这一行里之所以出名就是因为他专 ，活儿细。让人走眼的概率大小是考察作旧能力高低的惟一标准 。

“这是个是‘雏儿’，什么也不懂
，您给说细点儿
。”带记者来的小朴向光叔解释着。光叔拿器桌上的一个佛头给记者看：“咋样？
”“雕工出众，颇有神韵 ，但一看就是新作出来的 。”记者乍着胆子
，照小朴教的对光叔说
。光叔看来挺得意：“哦，眼力不错 ，你再看看这个。 ”

“唐的？
”“五代的？”“宋的吧？ ”……看记者发蒙
，光叔的眼睛都亮了 。“小丫头，和刚才的是一样的 ，只是处理了一下。
”接着
，光叔讲了“造”古玉的两个主要方法，一个叫“包浆 ” ，一个叫“沁
”
。

“包浆”可以用个通俗的例子来解释。一把被常年累月使用的锄头木把
，会形成一层光泽 。这种光泽润厚自然，和木柄浑然一体 ，温滑如玉，这就是“包浆 ”
。“包浆
”短时间不可形成
，也不是各种油漆、涂料能表现出来的。百十年的老桌子 、老柜子
、老椅子，凡是被经常触及、摩擦的部位 ，都会有不同程度的包浆 。新玉想要有包浆就要用人手不停的摸
，至少要两个月才能达到效果
。“不瞒你说，刚才你看的佛头我晚上睡觉都搂着。”光叔诡秘地说 。

“沁 ”比较好理解
。一些出土的东西 ，会在埋藏地下的岁月中形成沁。即土中的物质（包括土中水分所含的物质）会逐渐沁渗到这些东西之中
，而形成可辨认的痕迹 。沁又分土沁 、水沁
、血沁（古墓中尸棺中或尸棺旁的器物特征）等
。即便是没有入土的器物，只要能够上年代 ，也会出现自然环境留下的沁
，这种沁不是高人是不能一眼看准的。仿造沁主要有烤旧和使用化学物质两种方法 。例如把玉烤熟放入红褐色的溶液中做假土沁，用火烧做假水沁等等。

据光叔说 ，识别玉的新旧一方面要看它制造时的刀工
，另一方面就要看玉表面的受蚀情况，看玉色
。近现代制造的玉器往往追求古玉效果 ，有时做得很像，但总是有区别。如果你得到了一件古玉
，它的颜色同我们所知道的标准作品颜色不一样，那就要认真分析这种颜色是我们所未知的古玉沁色 ，还是人工做旧
，以此来判断作品的新旧 。

揭秘之四：假青铜器蔚为大观

公元前21世纪，商周奴隶制社会 ，青铜礼器是贵族身份的象征
。对于收藏界来说青铜器从来都是重中之重。收藏几十件瓷器、木器 、字画的藏家并不少见
，而收藏几十件青铜器的人屈指可数 。随着人们对青铜器认知的深入，越来越多的人开始喜欢青铜器 ，有了市场
，作假者便乘虚而入
。

记者就这个问题采访了青铜器收藏家黄德先生。黄先生根据自己多年的收藏经历，将青铜器作伪总结出四种方法：

镶嵌法 。将新做的青铜器用酸作旧 ，再用从老器物上刮下的老锈镶嵌在铜器上
，这种方式很能吸引那些光考虑老锈
、不看器型的初级收藏者
。镶嵌老锈一般都选在口沿、纹饰 、表皮等容易看到的部位。这种作旧的鉴别方法是，不要光看老锈 ，而要整体上去鉴别器物真伪 。而且，只要仔细把玩
，就会发现锈会很不自然地脱落，所以比较好认别
。

后刻花法。一件老的器物 ，上面没有纹饰
，后来刻上了花，雕刻细致入微 。这种器物的鉴别方法是看凹槽里有没有包浆和锈色 ，如果是新刻的
，凹槽里的包浆肯定被破坏。另外，什么时期的纹饰应该有什么时期的器型 ，如商代的鼎
，刻上战国时期的纹饰，肯定是张冠李戴
。

残器凑整器。在市场上 ，器型古怪的东西一定要注意
，有可能就是一些残器拼凑在一起的 。比如，用下半部分做成一个鬲；把盆子改成爵等
。这种作伪的方法在市场上见得最多 ，因此在碰到奇特器型的东西时，买家一定要小心。

新胎贴老皮 。做成一个新器物
，用老皮根据真正器物的花纹刻出来，刻出和老青铜器一样的东西贴到新器上去 ，做的大部分是高浮雕作品
。这种器物就要看胎里锈色和外皮锈色是否一样。

专家建议：求宝应有平常心

针对广大收藏者应如何面对纷繁复杂的古玩市场
，省文物专家建议，收藏者本身不应抱有侥幸心理 ，希望借收藏古玩一夜暴富
，甚至总想拣个小便宜 。收藏本是文雅之事，是为了养性 ，陶冶情操
，而不能一味以赢利为目的，这样也不符合收藏的规律
。并且这种侥幸心理就是给作伪者提供可趁之机。

此外 ，书本上的理论鉴定知识
，与实际还有很大差距 。不要认为自己读了一些有关鉴定知识方面的书籍，就基本可以辨别出真伪了 ，首先所读的书籍其准确度有多大无法确定，一些书籍上用的都是赝品的照片
，这样就会对阅读者产生误导
。其次，一件古玩如果没有亲自拿到手上看几遍 ，在感性认识上就永远有差距
，很容易根据片面的经验做出错误的判断。

1
、瓷器是否具备美感 。不具备美感的瓷器千万记住不能收藏，古瓷器 ，特别是官窑古瓷器
，一般是为追求美感而不计成本的，所以不管是从造型上、工艺上 、色彩上等等多方面 ，艺术审美价值都是极高的。

2、一件瓷器在烧制的时候因釉色等原因会造成气泡大小不一
，且不太均匀
。不过，这个需要拿放大镜去仔细观察 ，一件瓷器在烧制完好之后
，放置数百年，甚至上前年 ，早就经过了客观的物理变化和化学变化了。而现代仿瓷，如果有气泡
，气泡也显得比较规整和均匀 。

3
、听声
。古语有云，听声辨形。听声在鉴定瓷器的过程中非常重要 ，一件古瓷器在经过用手敲击之时真品会非常悦耳 。

扩展资料：

保养方法：

一、瓷器都是易碎品
，在保存时应注意防震 、防挤压
、防碰撞
。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落，尽量不用汗手摸。看藏品时最好戴上手套 ，桌上用绒布垫好
，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上 ，其他人再捧持观赏 。

二 、瓶
、罐、尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成
，移动时不能一只手提物件上部的脖子
。正确的方法是，一手拿住脖子 ，一手托住底。有的瓶 、罐
、尊装饰有双耳
，在取放时不能仅提双耳，以免折断或损坏 。

三、刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器 ，应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污
，用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫 ，且加了泡沫后直径不能超过藏品0.5厘米
，藏品放在盒中应松紧适当，同时应避免挤压 ，以防损伤藏品
。

百度百科-瓷器

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